For Some Inexplicable Reason

Eszter l'ha lasciato, portandosi via anche i capelli impigliati nello scarico della doccia, e da allora Aron muore un po' ogni giorno, un po' ovunque. Il suo dramma non sembra però scuotere il mondo intero. Al contrario. Sua madre continua a cercargli un lavoro, i suoi amici continuano a bere. Una sera, contravvenendo alle sue abitudini, anche Aron si sbronza e finisce per comprare un biglietto per Lisbona, anche se si accorgerà di averlo fatto solo il mattino dopo. Forse là troverà il modo di dimenticare Eszter, o forse sarà la bionda controllora dei biglietti sul tram, con le dita nel naso, a fungere da chiodo che schiaccia altro chiodo, o forse chissà.
For Some Inexplicable Reason non è certo la prima commedia che racconta i tormenti di un giovane ventinovenne alle prese con le prime pugnalate sentimentali e l'ingresso nell'ingrato mondo adulto. A dire la verità non si contano i precedenti. Eppure la freschezza e la gentilezza di questo film ne fanno un esemplare a suo modo imperdibile, malinconico ma non vittimista, misuratamente eccentrico senza esibizionismi, soprattutto vicino con lo spirito all'età che racconta e fantasioso nelle invenzioni visive e non solo in quelle.
L'esordio dell'ungherese Gabor Reisz fa spesso ridere ma non è una commedia ridanciana: racconta di un giovane uomo che non riesce mai a camminare nella direzione corrente, che ha un talento straordinario per tirarsi la zappa sul piede e ingigantire i suoi piccoli guai, o superare un'umiliazione per incorrere direttamente in una ben più grave e autodeterminata (la scena con l'ex rivale in amore, David Amigo, è il non plus ultra in questo senso). Racconta di un lunghissimo cordone ombelicale da recidere, di un fantasma amoroso di cui doversi liberare, e fa tutto questo esplicitando candidamente le metafore senza però trasportare il film sul piano della burla o della fiaba. Più di tutto, racconta la bellezza del farsi travolgere dalla vita, per ingenuità dura a morire o forse per una sorta di intelligenza segreta, che fatica a farsi apprezzare in quest'epoca di cose da dimostrare e tempi da rispettare.
Pur raccontando la medesima storia, il film di Reisz fa quello che il recente "Oh Boy, un caffè a Berlino" non era riuscito a fare, troppo preoccupato dell'estetica per raffinare a sufficienza la sostanza. Qui l'immagine ha un ruolo fondamentale -sarebbe impossibile affermare il contrario- e la scelta fotografica è bella e coerente, senza bisogno di forzature, ma soprattutto la sostanza abbonda. 