Ground floor

Alla vigilia della partenza per le vacanze estive con la moglie Vera, Kristóf scopre inaspettatamente della muffa nera sulla parete dietro l'armadio. Convinto che sia causata da una perdita d'acqua nell'edificio, inizia a bussare alle porte dei vicini alla ricerca della fonte del problema. Quello che sembra un semplice inconveniente di manutenzione degenera presto in una rivoluzione abitativa tragicomica, costringendo Kristóf a confrontarsi non solo con un condominio in rovina, ma anche con le crepe più profonde che attraversano la società ungherese contemporanea.

Un condominio ungherese - il palazzo stesso, le sue fondamenta e chi vi abita - diventa, per il regista Gábor Reisz, lo specchio neanche troppo deformato di un'intera società. Il tutto però trattato con un tono leggero, grottesco e pieno di umanità.

Al suo quarto film, il regista ungherese che torna alla Mostra del Cinema di Venezia dove il suo precedente lavoro, il sorprendente Una spiegazione per tutto (anch'esso scritto insieme a Éva Schulze), aveva vinto il concorso della sezione Orizzonti, propone ancora una volta un affresco con metafora del suo Paese per cercare di esorcizzare l'era del governo Orbán, conclusasi da pochi mesi, che il regista ha sempre criticato.

Ma non è l'attualità ciò che interessa veramente a Gábor Reisz, altrimenti il film sarebbe già superato dalle elezioni dello scorso aprile che hanno segnato la fine dei 15 anni di Orbán. Quanto piuttosto usare il suo impianto allegorico per raccontare la vita di un uomo solo in balia del sistema vigente nel condominio/nazione.

Kristóf, splendidamente interpretato da Ádám Tompa, dovrebbe essere proiettato verso il futuro anche perché la moglie gli dice che è al secondo mese di gravidanza. Ma il suo passato da pittore mancato (ora fa l'impiegato e, in ufficio, allo scoccare delle 14, cascasse il mondo, chiude il tablet), la recente morte del padre e, soprattutto, l'apparizione di una macchia di muffa più nera che c'è nell'appartamento in cui la coppia è andata a vivere solo da un paio di anni, lo hanno fatto cadere in un evidente stato di profonda apatia. La scoperta di una falla nella sua casa lo allarma oltremodo come se la malattia di un muro potesse contagiare e minare tutto il sistema, fragile, della sua stessa esistenza nella quale vede minacce dappertutto, anche dal suo vecchio amico che guarda in un certo modo la moglie.

Le azioni che intraprende per far fronte a questa muffa e per scoprirne la causa, innescano tutta una serie di situazioni grottesche, alla scoperta della vena folle di ogni condomino/cittadino del palazzo. Il film inizia quindi a prendere un tono fortemente grottesco che via via si fa sempre più radicale fino ad arrivare alle estreme conseguenze stilistiche con richiami allo slapstick (e all'inseguimento nel palazzo di Il milione di René Clair).

La metafora dell'edificio che sembra poggiare su fondamenta marce richiama quello della democrazia mentre l'amministratore di condominio che vive nello stesso palazzo è chiaramente il dittatore della situazione, pure corrotto perché si è fatto costruire una piscina nel suo attico con i soldi dei condomini/contribuenti. Gli stessi che sanno farsi manipolare, chi per adulare il capo, chi per indifferenza anche perché non partecipano alle riunioni di condominio come probabilmente non fanno alle elezioni politiche.

Ma queste sono tutte letture appunto politiche, legittime, che rischiano però di oscurare la capacità di Gábor Reisz di affrontare con apparente leggerezza, ma con uno stile asciutto e preciso, le difficoltà più universali dell'individuo di fronte al sistema, di qualsiasi colore esso sia. 