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La finestra sul cortile |
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Un film di Alfred Hitchcock.
Con Raymond Burr, Thelma Ritter, Wendell Corey, James Stewart.
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Titolo originale Rear Window.
Giallo,
Ratings: Kids+16,
durata 122 min.
- USA 1954.
MYMONETRO
La finestra sul cortile  
valutazione media:
4,65
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Voyerismo da antologia
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| sabato 19 maggio 2012 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Un abile fotoreporter, costretto a casa da una frattura alla gamba per cause professionali, spia dalla finestra i suoi variegati dirimpettai. Durante queste osservazioni diuturne gli sembra di scoprire un terribile uxoricidio.Dovrà rischiare non poco per convincere l'amico poliziotto e la fidanzata che non è solo frutto della sua fervida immaginazione. L'autore è sempre affezionato allo schema usuale del testimone incompreso cui viene in soccorso la sua bella "occhio di lince" (una Grace Kelly di mirabile bellezza ed elegante talento) e cui si oppone la solità ottusità del poliziotto di turno. Ma questo è solo un pretesto per cotruire una personale e sublime teoria dello sguardo e della visione filmica. Si tratta di un brillante giallo da camera con epilogo al cardiopalma giocato su una apparentemente statica alternanza di campi medi e primi piani da cui origina una straordinaria e dinamica dialettica della narrazione visiva. Hitchcock definisce una vera e propria 'estetica del campo medio', una semiotica del linguaggio gestuale che sono l'elemento di descrizione visiva della narrazione. L'altro percorso, quello verbale, è invece affidato (quasi esclusivamente) al conciliabolo di deduzioni e contro-deduzioni che si svolge nell'appartamento dell'osservatore-testimone (ancora una volta uno Stuart di misurata perfezione). Questi due percorsi paralleli e in apparanza intangibili tracciano una drammatica intersezione nell'escamotage finale dell'anello rivelatore che Lisa mostra al suo innamorato dalla finestra di fronte, 'illuminando' così i sospetti dell'assassino sul suo misterioso accusatore. Straordinaria peraltro la funzione "meta-cinematografica" del teleobiettivo, utilizzato dal protagonista, sia come mero espediente narrativo, sia come tecnica naturale per passare dal campo medio ai piani racvvicinati. Tra tutte, due le sequenze che sublimano l'azione: la già citata scena dell'anello mostrato da Lisa dalla finestra e l'uso del flash come inusuale ed originale arma bianca con cui tenere a bada il minaccioso assassino. La messa in scena è di geniale semplicità ricalcando una struttura pseudo-teatrale con la prevalenza dei campi medi che inquadrano 'le finestre di fronte' come altrettanti e gustosi siparietti di vita privata:al piano terra una anziana signora col pallino della scultura e una zitella dalla disastrosa vita sentimentale ('cuore solitario'); al primo piano una avvenente 'ape regina' danzatrice classica, un pianista solitario in crisi creativa, una coppia di sposi novelli impegnati in estenuanti maratone amorose , un rappresentante di gioielli tiranneggiato dalla moglie allettata; all'ultimo piano una coppia di miti coniugi con barboncino che hanno eletto come stanza matrimoniale estiva il loro balcone.Tra questi, come in un comics degli anni '50, troverete l'assassino e la sua vittima designata.Non vi sveliamo il finale perchè siamo certi che lo conoscete già! Omaggiato splendidamente da B.De Palma nel suo "Two Sister" del 1973.
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