The Last Duel

“ ...una donna può essere amata da due uomini... ” e dunque così possiamo riassumere il film, che basandosi sul dubbio di uno stupro, più precisamente, sul dubbio della consensualità più o meno volontaria, ci dona un più chiaro affresco della società francese del XIV secolo, con estremo e marcato realismo storico; Ridley Scott ci dipinge, con mano esperta come di chi lavora nell'industria cinematografica da decenni, un prezioso sguardo innovativo sul genere storico, esaltato, forse a volte in maniera troppo marcata, dall'epicità della mise-en-scène. Jean de Carrouges e Jacques Le Gris sono inizialmente in buoni rapporti sotto il potere regio di Carlo VI, detto “ Il Folle ”: quando de Carrouges si ritrova a viaggiare per affari economici lontano da casa, Le Gris ne approfitta della bellissima Marguerite de Thibouville, che essendo senza compagnia alcuna ( poiché pure la suocera l'ha privata pure della sua dama di compagnia, dato un un viaggio giornaliero della medesima ), non trova scampo né aiuto dinanzi alla forza bruta di Le Gris, che riesce ad entrare nella sua dimora come uno dei drughi di Arancia Meccanica, con l'inganno. Il film si compone dunque di tre diversi atti, volti a svolgere la funzione insinuatrice del dubbio e anche di chiarire, dove lo ritiene opportuno, quale sia la versione che trovi più riscontro nella verità: il medesimo episodio, dalle sue origini sino all'atto vero e proprio, viene analizzato sotto i punti di vista altamente soggettivi di tutti e tre i personaggi, che si ritrovano nella stessa vicenda ma contemplanti istanze narranti differenti.
A cosa crederà dunque lo spettatore? In questo sta l'efficacia degli sceneggiatori: Matt Damon, Ben Affleck e Nicole Holofcener, riuniti assieme, decidono di dare ancora più pepe e sale ad una vicenda che già di per sé è storicamente appassionante, componendo così un puzzle meticolosissimo, in cui le battute, a seconda delle varie verità, trovano notevoli differenze; si gioca dunque, nella maniera più intelligente possibile, con lo spettatore, che si ritrova immerso nella storia come un vero e proprio personaggio, volto a ricercare la verità dell'intera vicenda. La regia di Scott, ancora una volta rimarcata dal perfezionismo storico, riesce, anche grazie al direttore della fotografia Dariusz Volski, a ricreare perfettamente le dinamiche interne, andando a soffermarsi sui volti, che esprimono sia verità che menzogna, andando a rimarcare con l'uso attento delle luci, le varie sfaccettature dei personaggi, e riuscendo, nel duello finale, a raccontare nella maniera più chiara possibile ciò che accade, senza ricorrere al pedante e fastidioso meccanismo della solita telecamera a mano, che nei combattimenti, dona forse dinamismo, ma anche inutile confusione totale allo spettatore.
Costumi ben disegnati e realizzati, capaci di diventare essi stessi personaggi, data la loro estrema accuratezza. Musiche apprezzabili ma poco memorabili. Attori in stato di grazia, dall'acida e tenebrosa Harriet Walter, che a tratti ci ricorda la Bene Gesserit di Dune di Villeneuve, passando per Adam Driver, che ci regala uno spettacolare quanto misterioso uomo brutale ma al tempo stesso dotto, giungendo a Matt Damon, strepitoso cavaliere, capace di silenziare un' intero corpo d'armata per la sua investitura improvvisata, ma capace anche di rendere giustizia ad un uomo tanto represso quanto ingiustamente vittima di un sistema anti-meritocratico, capeggiato in maniera beffarda e altrettanto perfetta da Ben Affleck, che con il suo fastidiosissimo sorriso e la sua risata nelle grandi orgie del tempo, ci mostra ancora una volta il suo talento.