Ave, Cesare!

Coen leggeri e brillanti ma non è un paese per film memorabili

Il nuovo atteso film di Joel e Ethan Coen è la versione buffa e parodistica del da poco uscito L'ultima parola, biografia seria e storicamente accreditata dello sceneggiatore Dalton Trumbo, illustre vittima dell'isterica campagna che tra fine anni 40 e inizio 50 sconvolse Hollywood in una paranoica caccia alla penetrazione comunista. E forse non sarà un risultato all'altezza dei più memorabili messi a segno dagli impareggiabili fratelli originari (come Bob Dylan) del Minnesota, ma di sicuro è un gran divertimento. Tanto riuscito da essere in grado di dare soddisfazione al comune spettatore in cerca di evasione come al più sofisticato conoscitore dell'epoca e dell'epopea cinematografica evocata. Il tetragono Eddie Mannix (Josh Brolin, il cacciatore che si infila in inimmaginabili guai di Non è un paese per vecchi) è l'uomo di fiducia di un tycoon e il suo principale compito, per conto del padrone dello studio, è quello di fare da baby sitter alle star, di tenere a bada i loro capricci e le loro intemperanze, ma anche l'invadente curiosità delle giornaliste mondane e cacciatrici di gossip (business, al tempo, bello grosso), a qualsiasi ora di qualsiasi giorno della settimana. Mentre la storia centrale vede sparire dai radar il protagonista della più importante produzione in corso, centurione romano destinato a essere abbagliato dall'esempio di Gesù sulla croce (si tratta di George Clooney, stoico nell'immolarsi nella parte del fesso), tutto intorno si agita un piccolo mondo di ridicoli drammi che il vecchio Eddie Mannix deve governare. Quello, il cinema di Hollywood ancora (e non per molto) all'apice della sua potenza, la cui pochezza si stenta a credere tanto influente, ancora custode del segreto della propria magia incantatrice dietro la quale si cela un'umanità dalle risorse culturali e dal quoziente intellettivo più che limitati. "Bestiame", attori e attrici segnatamente, come con cattiveria ebbe a dire Alfred Hitchcock. Ogni risvolto si richiama a uno dei "generi" che all'epoca trascinavano legioni di fan a riempire le sale e ad ammirare i loro beniamini dello schermo. C'è Scarlett Johannson che fa la diva delle coreografie acquatiche, eterea sugli schermi ma coi piedi ben piantati a terra nella vita reale nella quale colleziona flirt che imbarazzano lo studio e danno un gran da fare a Mannix. C'è il divo western del tutto incapace di recitare ma che una strategica emergenza catapulta su un set da sophisticated comedy condotto da un regista (Ralph Fiennes) indignato dall'imposizione dell'intruso e sentimentalmente - quanto, va da sé, clandestinamente - legato a una star da musical che si rivela più che ideologicamente compromesso decisamente spia dei sovietici. Ancorché stupido pure lui. Il centurione, in realtà, non è sparito a causa dei suoi abituali stravizi ma perché grottescamente rapito da esponenti di una quinta colonna comunista che, sotto la guida del filosofo Herbert Marcuse, intende creare un caso clamoroso che ponga all'attenzione dei produttori la condizione di sfruttamento degli sceneggiatori. Ma il rapito, anziché opporre resistenza, fa presto a solidarizzare e lasciarsi convincere. Leggerezza da manuale. Compiaciuta immersione vintage che forse non lascerà il segno ma che porta comunque il segno di uno stile d'impareggiabile brillantezza.
Da La Repubblica, 10 marzo 2016


di Paolo D'Agostini, 10 marzo 2016