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Scarpette rosse |
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Un film di Michael Powell, Emeric Pressburger.
Con Anton Walbrook, Marius Goring, Moira Shearer, Ludmilla Tcherina, Léonide Massine.
continua»
Titolo originale The red shoes.
Drammatico,
durata 133' min.
- Gran Bretagna 1948.
MYMONETRO
Scarpette rosse  
valutazione media:
4,00
su
8
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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 /5 MYMONETRO® Indice di gradimento medio del film tra pubblico, critica e dizionari + rapporto incassi/sale (n.d.)
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Lo stregonesco impresario di una compagnia di balletti aiuta due suoi giovani protetti, un compositore e una ballerina, ad ottenere il successo con il balletto Scarpette rosse, ispirato alla favola di Andersen.
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 di Laura, Luisa e Morando Morandini 
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Sottoposta a una ferrea disciplina da Lermontov (Walbrook), direttore di una celebre compagnia di balletto classico, Vicky Page (Shearer) arriva a un successo trionfale con il balletto Scarpette rosse, ispirato alla favola di Hans Christian Andersen, ma è dilaniata tra l'amore per la danza (e la dedizione a Lermontov) e l'amore ricambiato per il compositore Julian Craster (Goring). Ormai identificata con il personaggio, danzerà sino alla morte. È il più grande successo della coppia Powell-Pressburger anche se forse non la loro opera maggiore. Considerato il miglior ballet film della storia del cinema, ma anche la più esemplare espressione del melodramma cinematografico, è diventato un vero cult movie, amato da spettatori e spettatrici commossi di mezzo mondo, ma anche da celebri registi (Scorsese, Coppola, De Palma) e raffinati cinéphiles. "Ammantandolo con i colori smaglianti del melodramma, [i registi] fanno digerire al pubblico un assunto incredibile: il fatto che l'arte sia qualcosa per cui si può morire" (E. Martini). È nello stesso tempo romantico ed espressionista, una fantasticheria e un incubo, un dramma psicologico e una favola, un'anomala miscela di narrativa popolare, cattivo gusto, abuso di stereotipi e sperimentazione visiva, ribaltamento delle convenzioni, vertiginosa reinvenzione della realtà. Fotografia di Jack Cardiff. Ebbe 2 premi Oscar: musica di Brian Easdale, scene di Hein Heckroth. Restaurato nel 2010.
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premi nomination |
Premio Oscar 3 3 |
| Anton Walbrook e Moira Shearer | |
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Cosa chiede lei alla vita? Di vivere? Di ballare. |
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| da scarpette rosse | |
| una ballerina che si affida al dubbio conforto dell'amore umano non sarà mai una grande ballerina | |
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| Anton Walbrook | |
| È molto più avvilente derubare che essere derubati. | |
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SOUNDTRACK | Scarpette rosseLa colonna sonora del film
Disponibile on line da mercoledì 10 ottobre 2007
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A Tragic Ballerina Dances Again, Her Shoes Now Redder Than Ever
di Manohla Dargis The New York Times
“Why do you want to dance?” barks the imperious ballet impresario Boris Lermontov in “The Red Shoes,” the 1948 masterpiece from Michael Powell and Emeric Pressburger. “Why do you want to live?” answers the young ballerina, Victoria Page, her face pale and pure as cream. It’s a mad, beautiful line, yet she utters it so easily, without apparent effort or guile, that you know that she means it and that you’re meant to believe it too. She dances because she must, because there is no choice. She dances until the sweat beads on her brow, and the abyss opens. » |
di Georges Sadoul
Un impresario (Anton Walbrook) ha assunto una nota danzatrice (Moira Shearer) assistita dal suo coreografo (Marius Goring) per il balletto delle Scarpette rosse, ma la donna è uccisa dal personaggio che interpreta. Il soggetto semi-fantastico e soprattutto un pretesto per introdurre sullo schermo un sontuoso balletto coordinato da Massine, uno dei primi esempi cinematografici (riusciti) in questo genere difficile. Da Dizionario dei film, Firenze, Sansoni, 1968 » |
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Life and Death Matters
di Anthony Lane The New Yorker
By popular demand, “The Red Shoes” is returning for another run at Film Forum, beginning February 19th. New York has always been kind to the movie, which, to the dismay of its creators, Michael Powell and Emeric Pressburger, faltered and flopped when it opened on British screens in 1948. Salvation arrived in the form of the Bijou Theatre, at Broadway and Forty-fifth Street, where the film showed for more than two years. Ballet-crazy children—or “half the little girls in America,” as Powell put it—were an important sector of that audience, and I trust that some of them, now in their limber seventies, will head downtown to reforge an old acquaintance. » |
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