Roma Elastica

Eddie Mars è un'attrice francese di fama internazionale che teme di diventare obsoleta a causa del passaggio del tempo. È ancora relativamente giovane e bellissima, ma l'industria cinematografica le ripete che per lei il tempo sta cominciando a scadere. Un produttore italiano la convoca a Roma per girare un film in cui interpreterà Rowina, una rock star del mondo dell'arte che è anche "una Pasolini del futuro", e il cui grande progetto creativo sarà ricoprire di pelle umana (da lei autoprodotta) le statue classiche che costellano la Città eterna.

Accanto a lei c'è Valentina, la sua truccatrice, bodyguard e interprete che non l'abbandona un minuto, e si affollano il produttore, le due registe, più un gruppetto di giovani esperti di effetti speciali "alla Rambaldi" che le procurano droghe leggere e feste mirabolanti. Ma quasi nessuno di coloro che la circondano sa che Eddie ha un tumore all'ultimo stadio che cresce nel suo cervello e che probabilmente farà sì che questo sia il suo ultimo film.

Roma elastica è il progetto stravagante di un regista come il francese Bertrand Mandico, che ha fatto della fantasmagoria la sua cifra distintiva.

Il suo film mostra una Roma fra il neoclassico e il metafisico dechirichiano, con un evidente richiamo al cinema di Federico Fellini, non quello di Roma ma quello di 8 ½ e di alcune sequenze di La dolce vita. Purtroppo però qui siamo ben lontani dall'ispirazione artistica felliniana, e tutti i virtuosismi di Mandico, davvero mirabolanti (soprattutto nella sequenza sublime dello sdoppiamento fra Eddie e il suo alter ego 16enne, fantasma della giovinezza che la tormenta come il tumore che ha nel cervello), non bastano a dare un senso a questo pasticcio più pretenzioso che visionario.

A Marion Cotillard, che si presta a tutte le folli idee di Mandico, e Noémie Merlant, che interpreta il ruolo di Valentina, si affianca un cast in gran parte italiano: Onella Muti, Maurizio Lombardo, Isabella Ferrari (irriconoscibile dietro chili di trucco prostetico) Franco Nero (regista costretto a fare film "alimentari"), Ondina Quadri, Michele Bravi, Tea Falco e via elencando, si affollano intorno alla protagonista ma non riescono a rendere interessante la vicenda narrata, creando una galleria di mostri del sottobosco cinematografico. Non bastano le mille citazioni, da Pasolini ad Antonioni, da Fulci a Bava a Pirandello a fino alle musiche che richiamano qui Nino Rota, là il Morricone di Metti una sera a cena, a nobilitare l'insieme.

I muri di Roma appaiono coperti di scritte improbabili, molte sequenze costituiscono quello che negli Stati Uniti viene definito "eurotrash", e le scene body horror fanno rimpiangere The Substance, che già due anni fa parlava della paura delle donne di invecchiare in pubblico e di affrontare "il declino e l'oblio" in modo molto più efficace (e da un punto di vista femminile). Restano le rocambolesche sequenze di Mandico, le sue sovrapposizioni, i piani sequenza, le carrellate vertiginose, gli zoom, i riflessi e le rifrazioni. Ma tutto questo ha più il sapore del fenomeno da circo (non necessariamente felliniano) che di un film in piena regola. 