Gelsomina Verde

Il 21 novembre 2004 a Secondigliano è stato rinvenuto il corpo carbonizzato di una giovane donna di 22 anni, torturata e poi uccisa prima di consegnare lei e la sua automobile alle fiamme. Da allora la famiglia di Gelsomina Verde si è costituita parte civile e il fratello Francesco cerca “di darle degna sepoltura”. Massimiliano Pacifico ha sceneggiato con Dario De Natale e la consulenza di Francesco Verde un progetto che ripercorre la vicenda di Gelsomina, e ne filma la messa in scena affidandone la regia teatrale a Davide Iodice e l’interpretazione a cinque attori che attraversano metaforicamente un luogo dove “non c’è niente di normale”.

I produttori creativi di Gelsomina Verde sono Gianluca Arcopinto (anche coautore del soggetto con Pacifico e Walter de Majo) e Daniele Gaglianone, e i cinque attori interpretano via via i personaggi in tragedia sotto la supervisione di Iodice, che descrive questa tragedia come “un’Antigone rovesciata”.

Cast e troupe soggiornano insieme per due settimane a Polverigi, in una villa che fornisce agli artisti ampi spazi di lavoro creativo, cimentandosi in prove, esercizi e discussioni. E Pacifico compie la scelta più saggia, quando si gira un documentario: lasciare in vista anche le ombre, soprattutto se la storia che si racconta è intrinsecamente “piena di chiaroscuri”.

Particolarmente interessante, proprio dal punto di vista documentario, è il momento in cui uno degli attori, Pietro Casella – che all’inizio del racconto definiva il teatro come il luogo in cui si sente più a suo agio, e che invece durante il corso delle riprese mostra fisicamente e psicologicamente un disagio crescente – mette in discussione l’estraneità di Gelsomina e della sua famiglia alla cultura della camorra. Aver lasciato questo momento nel film, che è evidentemente una sorpresa per lo stesso regista, è un atto di onestà e di coraggio, e dal punto di vista narrativo è il momento clou. Il suo contrappunto è l’intervista a Francesco Verde, cui il regista chiede conto dei lati oscuri della sua storia.

I monologhi con sguardo in camera, i dialoghi pugnaci fra i personaggi, le immagini d’archivio che mostrano il ritrovamento del cadavere di Gelsomina e il suo funerale fanno emergere “energie contrapposte” e stratificano i ruoli di vittima, carnefice e spettatore. Intorno alla vicenda narrata si intuisce quel sottobosco che per molti è una realtà ineludibile.

Iodice e Pacifico assumono dichiaratamente un punto di vista ma sospendono ogni giudizio, e lasciano che gli attori diano corpo a dubbi o indignazione, paura o sfrontatezza, ricostruendo la complessità attraverso una messinscena teatrale (e cinematografica) ridotta all’osso ma ricca di idee creative e di spunti di riflessione coinvolgenti. 