The Help

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Il coraggio delle donne Valutazione 3 stelle su cinque

di osteriacinematografo


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lunedì 6 febbraio 2012

 1962. Jackson, Mississipi.

Profondo sud americano, l’America del “Grande Fiume”, delle immense piantagioni, delle pianure a perdita d’occhio, del Ku Klux Klan e del razzismo organizzato, l’America dei Kennedy, di Martin Luther King, della guerra in Vietnam, delle infinite distese d’ipocrisia.

Skeeter è una neo laureata che torna a casa. Il suo desiderio è diventare scrittrice, trova lavoro nel giornale locale, ma in parallelo coltiva ben altre ambizioni, e decide con azzardo di descrivere la vita delle domestiche di colore che popolano la vita delle case dei bianchi.
L’azzardo consiste nella versione che la ragazza decide di offrire: Skeeter –donna bianca e anticonformista- intende mostrare la prospettiva delle collaboratrici, e per farlo inizia a intervistarle clandestinamente, a instaurare rapporti proibiti con le medesime, a divenirne complice, a comprendere l’evidenza dei comportamenti disumani delle sue coetanee, così occupate da riunioni insensate e circoli di bridge, dalla costruzione di immacolati piedistalli che conservino quel solco invisibile ma consistente fra loro e la razza inferiore, da dimenticarsi dei figli e della propria felicità, da coltivare un rancore che diviene odio e monta collettivamente.

Il linguaggio e la struttura, il metodo narrativo di “The Help”, classici e consistenti, rendono l’opera fluida ed efficace, la visione utile e attraente.
Il film è rappresentato interamente dal punto di vista femminile, e ogni attrice indossa il proprio ruolo con stile e convinzione: Tate Taylor (all’esordio) osserva le giornate contrapposte delle donne di Jackson, scruta i loro sguardi -le espressioni in cui si contrappongono superbia e sottomissione-  fruga fra le loro tasche, studia i loro comportamenti, i dolori, le solitudini, le ferite sotterranee e i desideri sopiti.

Da un lato si schierano le ladies, bianche e candide in superficie, gelose, ruvide e astiose nell’intimità, pronte a tutto per tutelare i loro subdoli interessi, le situazioni di vantaggio ingiustificato di cui godono e abusano; dall’altro le domestiche nere, che dietro l’abito da lavoro e l’illusione del colore della pelle mostrano il volto reale e umano di madri in prestito, di strutture portanti su cui poggia l’educazione dei bambini (gli stessi bambini che –da adulti- diventeranno i loro distaccati padroni, in un gioco al massacro), di collante e interfaccia fra genitori e figli, di donne legate fra loro da una solidarietà intensamente autentica.

Il coraggio ha saltato una generazione. Ti ringrazio per averlo riportato in questa famiglia”- dice la madre di Skeeter alla figlia, nel momento in cui si rende conto che ha agito per controvertere una situazione di ingiustizia cristallizzata, per mettere in discussione la ridicola superiorità della razza bianca, e porre fine a un massacro sociale privo di senso ma estremamente reale, oggi come ieri.

“The help”, storia di un aiuto che si rivela struttura, storia di donne narrata con passione e semplicità, desta sensazioni di rassicurazione, contenutistica ancor prima che estetica;  il film ritrova infatti una caratteristica rara ed essenziale per il cinema: la credibilità.

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