Schiavi di New York

Roberto Escobar

Il cinema più intenso di questi nostri anni è quello "metropolitano". Nel ritmo assolutizzato di Strade di fuoco (Walter Hill, 1984) come nel nonsenso demoniaco di Fuori orario (Martin Scorsese, 1986), nella violenza tribale di Colors (Dennis Hopper, 1988) come nella bancarotta del senso di Talk Radio (Oliver Stone, 1989), negli oscuri meandri dell'anima di La casa dei giochi (David Mamet, 1987) come nella luce finale dell'autoanalisi di Un'altra donna (Woody Allen, 1988), è la città che si esprime. [...]

di Roberto Escobar, articolo completo (5087 caratteri spazi inclusi) su Il Sole-24 Ore