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Dopo aver sfasciato l'auto del patrigno, Adam dovrà “risarcirgli” il danno facendo un lavoretto per lui. E così si ritrova a dover scorazzare per le lande inglesi un sicario tanto glaciale quanto dolente, che pensa solo a portare a termine quell'ultima missione in tempo per poter presenziare al matrimonio della figlia. Ma in questa sorta di percorso iniziatico all'arte dell'omicidio su commissione si frappone una misteriosa ragazza che scombinerà quel rapporto maestro-discepolo, portando alla luce i misteri che si celano dietro la figura del patrigno di Adam e di un serial killer che mozza le mani alle sue vittime.
Sebbene in lontananza possano risuonare echi tarantiniani o simil-fratelli Cohen, questa pellicola mantiene la propria appartenenza a quello standard anglosassone, meno chiassoso e permeato di un ironia “tipically British” che alleggerisce l'atmosfera noir-thriller (sobriamente riportata) con una venatura grottesca e (paradossalmente) romantica. Perchè se da un lato ci sono i “cattivi” impassibili ed efficienti (nelle interpretazioni di Peter Mullan e Tim Roth), dall'altro ci sono le figure antitetiche di una giovinezza più ormonale e vulnerabile (l'Adam di Jack O'Connell). In definitiva ne risulta un film soffuso, ma astutamente vitalizzato dai repentini ribaltamenti di prospettiva che accompagnano all'epilogo finale. E concedondosi un gioco di parole col titolo, il confine labile del consenso è sempre in agguato.
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