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Il film dilata i limiti dei codici di genere del western all’italiana che prevedono che sulla frontiera non ci siano eroi. Qui si va oltre, non salvando nessuno e rendendo indistinguibili ragioni e torti di ciascuno. Tutti i personaggi appaiono in qualche modo amorali e attraversati da una più o meno sottile vena di follia. Interessante è anche la dilatazione dei tempi, quell’aria lunare e sognante tipica dei classici giapponesi dell’epoca, accresciuta da una lunga serie di inquadrature statiche e frontali apparentemente prive di coordinazione con i gesti e gli sguardi degli attori. La storia si dipana in un clima psicologicamente compresso che resta insoluto fino alla fine lasciando l’impressione di una lunga serie di connessioni nascoste e segrete sia nei rapporti interpersonali dei protagonisti che nella relazione degli stessi con gli accadimenti. Emblematico in questo senso appare il tentativo di Sandy, interpretata da Conny Caracciolo, di sedurre l’uomo che le ha assassinato il padre. Anche le scene di violenza non escono da questa logica, esagerate e ambigue come le sessantun frustate sul corpo del protagonista. Il finale, poi, è la negazione del titolo e delle classiche impostazioni del western all’italiana visto che nessuno dei protagonisti riesce davvero a consumare la propria vendetta. L’accoglienza del pubblico al suo arrivo nelle sale è tiepida. Oggi soprattutto in Asia è considerato un cult del genere.
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