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Jesus Christ Superstar |
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Un film di Norman Jewison.
Con Ted Neeley, Carl Anderson, Yvonne Elliman, Barry Dennen.
continua»
Musical,
Ratings: Kids+13,
durata 103 min.
- USA 1973.
MYMONETRO
Jesus Christ Superstar  
valutazione media:
4,30
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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straordinario tentativo di modernizzare la storia
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| martedì 1 dicembre 2020 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Con questo"Jesus Christ Superstar"(1973, Norman Jewison, anche sceneggiatore con Melwyn Bragg, ma fedelissimo al musical teatrale di Tim Rice-testo, libretto- e Andrew Llyod Webber-musiche, grande successo del 1971 e ulteriore dimostrazione di come Holluwood, ma prima ancora Broadway riesca a coinvolgere il meglio della cultura musicale e teatrale europea, in questo caso inglese)si realizza una vera"modernizzazione"della storia sacra, che aveva perso, almeno in parte, afflato insieme alla religiosità, in quegli anni. L'ultima settimana di vita di Gesù, narrata in temrini moderni e sempre rigorosamente ispirati al criterio del "playing the play"in questa straordinaria riproposizione della vita e del sacrificio oblativo di Cristo, in termini che guardano certo alla modenirtà(almeno a quella hippie.rock, se vogliamo essere precisi)con tanto di profferte di droga e di sesso venduto al"peggior offerente"nelle sequenze dei mercanti nel tempio, con la gelosia dell'ex.seguac(traditore Giuda , con la difficoltà esibita(ma diremmo bene anche superata)di una troupe che vuol mettere iin scena una vicenda che risale a duemila anni prima(quasi), con la discussa affermazione-anche se comunque precedente di qualche anno e queste cose durano "lo spazio di un mattino,ma non sempre viene da aggiungere,- di John Lennon per cui THe Beatles"sarebbero stati più popolari di Gesù, affermazione poi ridimensionata, in parte smentita- un musical ripercorso filmiicamnete con grande maestria da Norman Jewison, che certo non è l'ulitmo arrivato, anzi. Rimangono in mente tutte le sequenze, diremmo, anche se certo quelle della crocifissione(ingiustamente considerate "blasfeme"da sopravvivenze anti e preconcilairi di ogni tipo, sembrano sopravanzare, insieme a quelle citate prima della profanazione mercantile del tempio. La dialettica Gesù-Giuda(che in seguito, anche se non certo per diretta influenza del musica e del film, che rispetta la fedletà all'erchetipo teatrale, seguendo ANdré Bazin e la sua straordinaria"Ontologia del cinema", verrà approfondita da vari esegeti in forma nuova e gli studi più recenti sono di questi anni)è forse il nucleo centrale del film e naturalmente il merito va ai due interpreti.chiave Ted Neeley e Carl Andreson, rispettivamente nei panni di Gesù e di Judas, ma non è da rrascurare la rpova noteovlssima di Yvoenne Eliman come"Marida Maddalena", dove anche questa scelta, molto"spettacolare", quasi"ovvia"(il chercher la femme è importante, quando si tratta di cinema e teatro, essendo elmento catalizzatore, comunque, la donna), di dare paiicolare rilievo a una figura che, soprattutto nei Vangeli canonici, rimane un po'ai margini ma anche in certo senso"misteriosa"appare vincente, merito però dell'atrrice-.cantante. Avendo visto varie edizioni teatrlai, certo non quella originaria, devo dire che qui la qualità musicale e teatrale degli/dlele interpreti è nettamente superiore a tutte quelle viste negli ultimi 20 anni, almneo(anzi diremo almneo un quarto di secolo), per cui la sintesi, quasi da interezza wagneriana tra parola-musica e dramma riesce pienamente, il che non è scontato per le trasposizioni filmiche di musicals. Chiudo con un ricordo personale. nel 1978-79, dunque un lustro dopo il film, studivano (fuori d'Italia)una materia che faceva da trait-d-union tra filsofoia e teologia e bel libro principale si parlava di "teologia rock "e"teologia hippie" e, senza un richiamo testuale, il riferimento indubbio era a"Jesus Christ Superstar". El Gato
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