La svolta

Il film La Svolta, realizzato con la sapiente regia di Riccardo Antonaroli (al suo esordio) e la fotografia di Emanuela Zarlenga, con la sceneggiatura di Roberto Cimpanelli e Gabriele Scarfone, è un piccolo gioiello del genere noir che restituisce il piacere di andare al cinema (nelle sale dal 14 al 16 mnarzo) e comunque garantisce un’ora e mezza di sicuro coinvolgimento quando lo si potrà vedere su Netflix (dal prossimo 20 aprile). La trama del film, solo apparentemente semplice, è incentrata tutta su un furto commesso ai danni di un boss di basso livello della malavita romana da parte di un piccolo criminale, Jack (impersonato da un sempre talentuoso Andrea Lattanzi) e sul rapporto che Jack causalmente stabilisce con Ludovico (un bravissimo Brando Pacitto). Lattanzi si esprime al meglio nei suoi registri drammatici e scanzonati e instaura un rapporto intenso con Pacitto, credibilissimo nel ruolo di uno depresso e smarrito studente fuoricorso, con la passione per il disegno di fumetti noir.
Il regista gioca con gli stereotipi ma ne prende le distanze con un racconto a tratti fumettistico (il boss Caino, Tullio Sorrentino, che parla per frasi fatte; il sicario, Marcello Fonte, che non ha bisogno di parlare; Spartaco, lo scagnozzo del boss, interpretato da Max Malatesta; la provocante studentessa spagnola, Chabeli Sastre, coinquilina di Rebecca, Ludovica Martino, la ragazza che anima i sogni di uno dei protagonisti). Il film si presta a diversi livelli di lettura, passando rapidamente dai toni drammatici di una vita violenta (Jack) a quelli di una vita senza speranza (Ludovico), con sprazzi di spensieratezza ed ironia (con evidenti dediche al film Il Sorpasso di Dino Risi ed al film La dottoressa del distretto militare, quando Grazia Schiavo rifà Edwige Fenech). Nel cast anche Gonzalez Federici Tocci, Cristian Disante, Aniello Arena, e Claudio Bigagli. Belle le musiche di Michele Braga e indovinato il brano scritto e interpretato appositamente da Carl Brave.
Insomma, un film da non perdere, che coinvolge e fa riflettere sul destino di una generazione disorientata che non è più quella degli anni sessanta, quando Gassman interpretava la generazione del boom economico. Sessanta anni dopo, le inquadrature dell’orologio della torre nel quartiere della Garbatella ricordano che le lancette scandiscono il tempo di un diverso destino che arriva inesorabile.