Le confessioni

Otto capi di stato delle nazioni più industrializzate si radunano per un summit indetto dal presidente del Fondo Monetario Internazionale, Daniel Roché, per discutere di una manovra finanziaria che potrebbe cambiare il destino economico del mondo. Oltre ai politici vengono convocati anche una nota scrittrice di libri per ragazzi, un cantante a capo di una ONG e il monaco certosino Roberto Salus. La location è un albergo di gran lusso sul Mar Baltico. Roché, durante la prima notte, convoca Salus nella propria stanza per confessarsi ma poche ore dopo viene trovato morto, con un sacchetto intorno alla testa.

La bellissima cornice della Germania del Nord è il Grand Hotel Heilingendamm, situato nella cosiddetta "città bianca", dove si svolse veramente un G8 alcuni anni fa. L'ariosa credibilità del luogo meraviglia con la spiaggia di sabbia finissima e i suoi giardini curati, e spacca da subito Le confessioni in una netta alternanza tra dentro e fuori. L'interno del resort, adattato quasi a bunker, è invece frammentato in riquadri, dove ciascun personaggio vive in modo piuttosto distaccato dagli altri. Quando la regia di Andò abbandona l'intimità (seppur piuttosto fredda) dei primissimi piani, diventa geometrica al limite del maniacale: interessata all'equidistanza dei protagonisti sulla scena giunge al limite della coreografia nella nuotata in piscina dei tre capi di stato. L'inquadratura è sempre rigorosamente occupata da elementi coordinati, senza che questo renda "barocca" o semplicemente ridondante la regia squadrata di Andò.
L'ottima partenza de Le confessioni introduce la tensione da thriller politico, soprattutto nella nebulosa presentazione dei personaggi, in cui lo spettatore riconosce immediatamente la superiorità etica, nonché la sua estraneità al contesto, dell'ottimo Toni Servillo, in parte fin dalla primissima apparizione nel suo saio bianco. Qui Servillo conferma il suo intrinseco dna da outsider ma nel suo senso più positivo: è la personalità rassicurante, l'appiglio del pubblico laddove lo scottante mondo della politica e finanza, specie ai nostri tempi, non può che destare una legittima diffidenza.

Il resto del cast, certamente di livello, interpreta personaggi non caricaturali ma spesso asettici, distaccati dall'empatia che solo il nostro monaco, la scrittrice (forse l'equivalente della Rowling?) e in parte Favino riescono a dare. Auteil è una sorta di totem di chi è condannato ad avere il potere, vorrebbe forse liberarsene, ma ne rimane avvinghiato. Le confessioni, la sua come quelle sottaciute degli altri capi di stato, restano solo parziali, accennate, così come il fascino del film va forse ricercato nella sua incompiutezza. Le confessioni, infatti, è un film che non decolla mai nella tensione più marcata e resta, di fatto, un thriller solo potenziale e con un finale che lascia la bocca asciutta. Ma l'apparente senso di vuoto coincide, se vogliamo, anche con un "nulla di fatto" politico, e questa equivalenza non solo fa riflettere ma strappa anche un amaro sorriso.