Più di Ieri

Milano. Dopo la morte del padre in seguito a un ictus, Christian, un ragazzo che non ha ancora compiuto vent'anni, si trasferisce a casa della madre Giulia con cui ha avuto spesso delle incomprensioni e che abita in periferia. Una sera, mentre esce per fumare una sigaretta, conosce Lucas, un coetaneo sudamericano suo vicino di casa. Lo rivede poi nel bar di quartiere dove lavora, lo stesso in cui la madre gli ha trovato un impiego. Superata la diffidenza iniziale, i due ragazzi iniziano a frequentarsi e Christian conosce anche Juan, l'eccentrico nonno di Lucas che in passato è stato un attore. La loro intesa cresce ogni giorno e Christian ritrova l'ispirazione per scrivere il suo romanzo con al centro un uomo che deve stupire la Morte se vuole sopravvivere e, se ci riesce, può scegliere il giorno del suo decesso.

Chiudi gli occhi. La scrittura, la musica. Sono i rispettivi sogni di Christian e Lucas, rispettivamente interpretati da Luca Di Sessa e Marcos Piacentini, con cui possono finalmente esprimere sé stessi.

Più di ieri, opera prima di Jean Carlos Gonzales Flores che ha scritto anche la sceneggiatura assieme a Nicolò Magnani, punta a mettere a fuoco il loro mondo interiore e il suo contrasto con la realtà di tutti i giorni. Per questo è interessante il loro rapporto con lo spazio e gli ambienti: la casa troppo stretta, il bar, il pianerottolo dove s'incontrano, la periferia milanese, la riva di un fiume. Ma cerca anche con troppa insistenza quel 'cinema di poesia' forse per lasciare un'impronta autoriale più decisa. Per questo mette in secondo piano i conflitti, soprattutto quello tra Christian e la madre, o la difficoltà di ambientazione del protagonista sia familiare sia sul posto di lavoro, il bar.

Anche se i dialoghi non apparivano naturali nel passaggio dalla scrittura allo schermo ("Ti vedi con qualcuno?" chiede Christian alla madre e lei che risponde: "Non sono ancora pronta per questi discorsi"), le premesse del film apparivano comunque promettenti: l'attesa di Christian fuori dalla stazione mentre sta arrivando la madre, la rissa che ha coinvolto Lucas. Poi, nel lasciare spazio all'immaginazione, Più di ieri perde presto il controllo. Non si vede tanto nei cercati e dichiarati riferimenti cinefili (Ladri di biciclette ma soprattutto La strada con cui il cineasta forse rende un personale omaggio a Federico Fellini), ma proprio perché dietro quegli occhi chiusi, sono già fornite parte delle risposte: la vita del cliente anziano al bar, il colore delle scarpe. In più, i due protagonisti vengono sovrastati dalla figura di Juan, che si prende la scena come un consumato attore.

Di conseguenza, molte scene risultano forzate, insostenibili nella totale mancanza di spontaneità come nel caso, ancora, del nonno di Lucas con Christian sotto la pioggia o con l'ombrello in giardino che si "nasconde dalle stelle perché lo guardano", con gli umori di una commedia drammatica sudamericana tipo Cosa piove dal cielo? di cui però non recupera né la fluidità né la brillantezza e, soprattutto, neanche la leggerezza. Così la crescita, la rivelazione, il cambiamento dei due ragazzi, da elemento narrativo centrale diventa marginale con tutta la parte finale sbrigativa dove c'è spesso una parola e un dettaglio di troppo. E l'immaginazione resta solo nelle intenzioni. 