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Il conformista

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Un film di Bernardo Bertolucci. Con Jean-Louis Trintignant, Stefania Sandrelli, Dominique Sanda, Gastone Moschin, Enzo Tarascio.
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Drammatico, Ratings: Kids+16, durata 116 min. - Italia 1970. MYMONETRO Il conformista * * * * - valutazione media: 4,00 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Strategia di...un borghese piccolo piccolo Valutazione 4 stelle su cinque

di Ivan il matto


Feedback: 5228 | altri commenti e recensioni di Ivan il matto
domenica 26 aprile 2026

  

   Nello stesso anno di “Strategia del ragno” (1970), Bernardo Bertolucci riprende la riflessione fra storia e individuo, confrontandosi ancora col fascismo, come farà anche sei anni dopo con “Novecento atto 1° e 2°”. “Il Conformista”, infatti, film che parte dal romanzo omonimo di Alberto Moravia di cui stravolge la cronologia e del quale il regista parmense è anche sceneggiatore, suona come un pamphlet non tanto (e non solo) contro il fascismo, ma soprattutto contro la borghesia come classe sociale, che si adatta alle norme vigenti in ogni epoca, meglio se vuote di significati profondi e piene di stereotipi magniloquenti. 1936, Marcello Clerici, giovane insegnate di filosofia dalla provenienza sociale alto borghese, per distorta ansia di rientrare nella ‘normalità’ (padre e madre non certo dalla vita specchiata), diventa un sicario del fascismo. Nonché lo strumento di uno dei delitti più infami perpetrato dal regime in Francia (forse in filigrana si può scorgere quello dei fratelli Rosselli), ci viene presentato con i tratti di una mostruosità media, del genere di quella destinata a riempire anche le cronache della nostra epoca. Egli è fascista perché conformista e non viceversa! In questo senso l’apparire totalmente inespressivo di Jean Louis Trintignant (il protagonista al quale l’attore francese dona una maschera penetrante e sfaccettata), diventa una virtù di cui la pellicola aveva un disperato bisogno. Ma il fascino e l’originalità stilistica dell’opera risiedono nel modo col quale la temperie socio-culturale dell’Italia sotto il regime mussoliniano viene ricreata, quindi le grottesche deformazioni, le vigorose sintesi dei diversi livelli nei quali i vari rituali fascisti si inserivano nella vita quotidiana. Ed ecco le canzonette, la radio, il cinema, le pompe urbanistiche e architettoniche dei luoghi iconici, esposte all’ammirazione passiva delle masse. Tutto ciò anche grazie ai contrappunti della luce che arricchiscono i temi del film, cui il maestro Vittorio Storaro, attraverso i chiari e gli scuri delle immagini, conferisce un’impronta indelebile. Che dire, poi, di come viene resa la metafora della cecità della borghesia fascista nei confronti delle malefatte di regime? Ceco l’amico più caro di Marcello, Italo Montanari, che legge i proclami propagandistici alla radio con voce stentorea; cechi tutti i partecipanti alla festa di matrimonio del protagonista; cechi, o abituati a vedere solo ombre, anche i prigionieri del Mito della Caverna platonica raccontato, suggestivamente, presso lo studio del prof. Quadri (ex docente del protagonista) a Parigi da Marcello stesso. Diventa credibile, allora, la narrazione, recuperata da varie fonti, che vede il regista della Nuova Hollywood, Francis Ford Coppola, prima e durante le riprese del “Padrino”, proiettare in continuazione il film di Bertolucci alla troupe, per apprendere e ispirarsi a uno stile moderno e innovativo di fare cinema.

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