Il nome del figlio

Quando funziona un film significa che il testo funziona. Se poi si indovinano gli attori, le produzioni, (il contributo della direzione generale per il Cinema negli sponsor mi lascia contrario dato che trattasi di chiaro intento commerciale) allora il successo è assicurato. Non ho apprezzato i flash back, la rappresentazione di loro da giovani e la loro madre, né la voce fuori campo, né le intrusioni visive, didascaliche, di immagini del passato che rallentano e fanno perdere la tensione drammaturgica creata dal contesto e dai conflitti in corso. Gli esterni, inoltre, non ci hanno certo distolto dall’avere di fronte e comunque una piece teatrale. Ho apprezzato, invece, l’idea del drone, pertinente e significante, che da movimento alle scene. Buoni alcuni dialoghi, ma troppo turpiloquio per riconoscerci sullo schermo. Il film francese risulta più elegante e di nicchia borghese, se si vuole, meno proletario. Ma perché quando ci rivolgiamo alla nostra gente dobbiamo sempre pensare di arrivarci premendogli lo stomaco? Anche la recitazione, per alcuni, è sopra le righe. Se in quello francese si sottraeva, noi usciamo addirittura fuori. Come Gassman-Paolo che nella seconda parte gigioneggia di più rendendo un personaggio non mosso da una interiorità. Scena del canto corale con Dalla troppo lunga e compiaciuta. Il finale? Chiudere con la vita per spiegare tutto quello a cui poco prima abbiamo assistito? Inutile e noioso. Il motto di Cechov, alla fine: bè. preferivo essere risparmiato. Qualche battuta forzata, intellettuale, mi ha fatto digrignare i denti. La direzione degli attori si perde nella seconda parte. Considerando che si poteva fare di meglio diamo ragione al prodotto finale in quanto soddisferà con le sue scelte stilistiche e gli attori il botteghino. Un’occasione mancata per poter dire la nostra e meglio dei nostri cugini d’oltralpe.