Piccole bugie tra amici

Altro che grande freddo per questi quarantenni là fuori c'è il nulla

L'attore francese Guillaume Canet, qui al suo terzo film da regista, ha messo in campo con Piccole bugie tra amici l'evidente ambizione di realizzare qualcosa che avesse un respiro di bilancio generazionale: in relazione alla propria generazione, quella di chi è vicino ai quarant'anni. E dunque, poiché al di là di un pluri-frequentato stereotipo narrativo quello resta il più noto e fortunato punto di riferimento, ha messo in campo l'ambizione e l'intenzione di rifare Il grande freddo. Il film di quasi vent'anni fa di Lawrence Kasdan, dove otto ex ragazzi dei ribelli anni 60, quattro donne e quattro uomini, si ritrovano tutti insieme dopo essersi persi di vista per un quindicennio, per dare l'ultimo saluto al nono amico che si è tolto la vita. Lì gli interpreti erano Glenn Close e William Hurt, Kevin Kline e, nella parte del suicida Alex, Kevin Kostner. Qui sono il François Cluzet di Quasi amici, il Jean Dujardin di The artist (più o meno nel ruolo che fu di Kostner, il catalizzatore), la Marion Cotillard di Inceptione La vie en rose, e via elencando il meglio di una generazione di attori e attrici francesi. Ma a parte la distanza di tempo e blocco generazionale, di nazionalità e di lingua e di interpreti, la differenza tocca il vivo di due universi di valori e simboli di riferimento. Questo più di tutto, appunto, fa la differenza tra l'originale e la copia. Allora e lì c'erano sullo sfondo il trauma del Vietnam e la droga passata da compagna ideologica delle illusioni giovanili ad arma letale di autolesionistica dipendenza; e naturalmente c'erano anche tutte le possibili variazioni sulle pene d'amore: delusioni, fallimenti e rimpianti, decisamente più che successi e felici approdi. Qui e ora che cosa rimane? L'amico-catalizzatore (di ciò che accade dopo ma, capiamo, lo era anche prima: era lui il nucleo intorno al quale il gruppo ruotava) apre il film uscendo all'alba da una festa i cui eccessi paiono più disperati che allegri - tutti strafatti, tutti che si toccano e si baciano - per andare a schiantarsi contro un camion con il suo scooter. Amiche e amici sfilano in ospedale al capezzale di Ludo, ridotto malissimo. Ma giacché siamo a ridosso delle vacanze estive, dopo qualche lacrima fanno presto ad accordarsi per quello che dev'essere il solito programma. Andare tutti ospiti di Max, quello di loro che ha avuto più successo, di origini umili ma ora proprietario di un lussuoso ristorante, nella sua vasta e accogliente proprietà sulla costa sudoccidentale. Tutti generosamente ospitati, ma sottilmente e contemporaneamente tutti trattati come scrocconi, da Max, uomo molto stressato (è Cluzet). C'è la single molto impegnata dalle sue ricerche amazzoniche e molto atterrita dagli impegni sentimentali che durino più di una botta e via, c'è l'attore di scarso talento che anima le riunioni con il suo cazzeggio ma sa quanto sia vacua la sua vita, c'è l'amico marito e padre che scopre con stupore disarmato di essersi innamorato di Max, eccetera. In misura maggiore o minore le loro vite, tutte, fingono e finta è la solidità dei loro legami. E la riunione al mare, quella del tempo narrativo del film, ne è rappresentazione e quintessenza. Mentre, lontano, si consuma lo spegnimento dell'amico assente. Nel rappresentare il vuoto il film corre seriamente il rischio di compiacersene.
Da La Repubblica, 6 aprile 2012


di Paolo D'Agostini, 6 aprile 2012