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La ciociara |
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Un film di Vittorio De Sica.
Con Sophia Loren, Jean-Paul Belmondo, Eleonora Brown, Andrea Checchi, Pupella Maggio.
continua»
Drammatico,
Ratings: Kids+16,
b/n
durata 110 min.
- Italia 1960.
MYMONETRO
La ciociara   
valutazione media:
3,93
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Oscar per Sophia, una sfollata davvero eccellente.
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| mercoledì 13 agosto 2014 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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LA CIOCIARA (IT, 1960) diretto da VITTORIO DE SICA. Interpretato da SOPHIA LOREN – JEAN-PAUL BELMONDO – ELEONORA BROWN – CARLO NINCHI – RAF VALLONE – EMMA BARON – RENATO SALVATORI – ANDREA CHECCHI – PUPELLA MAGGIO – ANTONELLA DELLA PORTA § Nel 1943, Cesira gestisce un negozio di alimentari e ha una figlia adolescente di nome Rosetta. È pure vedova già da qualche tempo. In seguito ai bombardamenti degli alleati sul paese in cui si estende il suo emporio, decide di fare le valigie e raggiungere il paese d’origine in Ciociaria. Laggiù conosce Michele, un giovane intellettuale inesperto di donne ma robusto di mente che s’innamora di lei, essendone segretamente ricambiato. Dopo l’armistizio dell’8 settembre, gli anglo-americani risalgono la penisola e sia lei che la figlia vengono violentate da un plotone di soldati marocchini. Dopo questa tragica esperienza, la loro vita e la loro mente cambieranno in modo perentorio e definitivo. Tratto dall’omonimo romanzo di Alberto Moravia, uscito nel 1957, il film ebbe iniziali vicissitudini produttive che De Sica riassume così: “Ponti e Girosi pensavano in un primo momento di affidare il ruolo della madre ad Anna Magnani e quello della figlia a Sophia Loren. Fui io a prospettare a Ponti la possibilità di incaricare la Loren del personaggio della madre e di dare la parte della figlia a una bambina di dodici anni. In Ciociaria le ragazze si sviluppano in fretta, e si sposano a quindici anni; basterebbe appioppare due anni di più alla Loren e il gioco è fatto”. Una versione più “malevola” racconta che la Magnani avesse rifiutato il ruolo della madre per problemi relativi alle reciproche stature. Fatto sta che questo elemento contingente (a prescindere da qualunque causa l’avesse scatenato) costituisce la forza del film. Perché, come rammenta Enrico Lucherini, “fra De Sica e la Loren c’era una lunghezza d’onda comune, c’era un’identica capacità di calore, di entusiasmo e d’immediatezza”. Tutto ciò emerge con stupore in un film che fece conquistare all’attrice un meritato Oscar perché il suo essere popolare e di origini popolane viene qui a misurarsi con un personaggio complesso, capace di grandi slanci, dotato di un’irrefrenabile vitalità ma anche portatore di una furia interiore nei confronti di una situazione bellica che la turba più di quanto non accada ad altri con cui deve condividere la sua situazione di sfollata. Per questo motivo si avvicina, lei incolta ma resa consapevole dalla vita, al giovane Michele, idealista incapace di compromessi. È un film intenso che sa arrivare ad un grande pubblico, ricordandogli un passato che forse si vorrebbe gettar alle spalle e questo senza fare sconti ai fascisti ma neppure idolatrando i liberatori. L’unica nota stonata è fornita da Rosetta, interpretata da E. Brown. V. De Sica, che così bene aveva saputo dare vita a personaggi fanciulleschi (basti citare Sciuscià e Ladri di biciclette), in questa occasione ci presenta per tre quarti del film una specie di santa in formato mignon (si inginocchia ispirata per pregare quando gli aerei lanciano i proiettili che illuminano la notte) per poi trasformarla bruscamente in una piccola prostituta pronta a tutto per indossare un paio di calze di nylon. Equilibrio e verosimiglianza per una volta lasciano un po’ a desiderare. Ma c’è uno strepitoso J. P. Belmondo ventisettenne che ci regala un giovanotto estremamente acculturato, di nobili ideali anche se un po’ foschi e ribelli, pronto a tutto pur di difendere ciò in cui crede fervidamente e disposto a intrallazzare coi nemici a costo di salvare la vita alla sua famiglia e alle due donne conosciute poco tempo prima, sacrificandosi in nome della libertà (comprese quelle di pensiero e d’azione, non le ultime dell’elenco da sfoderare). La sua interpretazione fa da splendido contraltare drammatico e antigenico a quella della Loren, i cui duetti danno l’acqua della vita alla sceneggiatura di quest’opera, che segue fedelmente il libro pur omettendone alcuni dettagli (tipo la decisione di Michele di farsi sacerdote) ma seguendone coerentemente e senza manierismi la morale, il fine e le plausibili giustificazioni. Tra gli altri personaggi maschili, spiccano C. Ninchi nel ruolo di un severo ma bonario contadino (il padre di Michele) che non condivide le scelte e le decisioni del figlio pur continuando a volergli bene, R. Vallone che rappresenta il pacato e grezzo carbonaio/grossista che ha la famiglia lontana e non rinuncia per una sola e innocente volta a tradire la moglie con Cesira (avendola dalla sua parte e perfettamente consenziente) e infine R. Salvatori nella parte di un rude e gaudente camionista che dà un passaggio alla coppia femminile e ricambia con favori sessuali l’amicizia che offre con successo e soddisfazioni erotiche a Rosetta. Una delle migliori opere nel ciclo cinematografico del regista, che dirige con saggio mestiere senza dimenticare una fotografia in bianco e nero che abbraccia i paesaggi agresti al confine fra Lazio e Campania e una colonna sonora sobria e soffusa che accompagna il viaggio delle due donne con carineria e sofficità.
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