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Femme fatale |
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Un film di Brian De Palma.
Con Antonio Banderas, Peter Coyote, Rebecca Romijn, Eriq Ebouaney.
continua»
Thriller,
b/n
durata 110 min.
- USA 2002.
MYMONETRO
Femme fatale   
valutazione media:
2,97
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Femme fatale.
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| giovedì 13 settembre 2012 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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La "femme fatale" del titolo è la scultorea Rebecca Romjin, bellezza nordica dal fisico perfetto e dal sex appeal travolgente. Purtroppo non c'è molto altro. Non che la modella non riesca nella sua funzione d'attrice, a parte qualche strafalcione comunque trascurabile, il problema sta a monte: è proprio il personaggio che non funziona, per via della struttura in base alla quale De Palma valorizza il film. Escludendo il "prologo" (il furto dei diamanti e fino alla sequenza nella vasca) e l'epilogo tutto il film si riduce al sogno della protagonista, la quale dunque, a livello diegetico, non compie quasi nessuna di quelle azioni che dovrebbero valerle l'appellativo che dà il titolo all'opera. La stessa scelta di trasbordare violentemente l'impostazione del film dal piano del thriller classico a quello più astratto dell'onirismo produce, al di là dell'intuizione di base di De Palma, sicuramente interessante, una cesura troppo marcata, che fa perdere di senso all'intera opera. Come sceneggiatore Brian De Palma mostra numerose lacune, non solo sul piano macrogenerale ma anche in riferimento a tutta una serie di dettagli francamente poco credibili sul piano logico: ad esempio, come fanno i due coniugi che scambiano la protagonista per Lily ad introdursi in casa di lei? E che valore può avere la scena dell'uccisione della ragazza bionda se poi una manciata di secondi dopo i suoi due ex colleghi trovano le informazioni che cercavano sul manifesto in piazza? Queste, ed altre che eviterò di enunciare per ragioni di spazio e di leggibilità, sono tutte imprecisioni che non farebbero poi scalpore in un B-movie o in una produzione strettamente di genere, ma che ritengo sia lecito non aspettarsi da parte di un regista affermato e giustamente molto rinomato. Tuttavia non bisogna assumere un atteggiamento troppo severo: quest'opera deve essere letta principalmente, più che sul versante narrativo, come un grande esercizio di stile. La storia in sè per sè costituisce soltanto un canovaccio (tra l'altro assai lacunoso ed approssimativo), risulta funzionale al grande sperimentalismo di De Palma, che non esita a rompere le convenzioni classiche dei generi pur di poter rendere legita testualmente anche la più audace delle soluzioni: si pensi allo spasmodico montaggio alternato, in apparenza privo di alcun valore diegetico, che caratterizza la sequenza del bagno nella vasca, o alla divisione dello schermo in due parti nella scena della chiesa, in cui la medesima azione viene rimarcata da due punti di vista differenti, l'uno neutro e l'altro sostanzialmente soggettivo, senza che tra essi si verifichi alcuna forzatura spazio-temporale. Nello stesso discorso può essere inserita anche la forte componente cinefila che contraddistingue il film e lo connota come una sorta di rispettoso omaggio al noir classico e al cinema di tensione hitchcockiano, come si può vedere assai chiaramente dalla prima scena (in cui viene mostrato uno spezzone de "La fiamma del peccato" di Billy Wilder) e più in generale in molte situazioni, personaggi o addirittura modelli figurativi che ricorrono con una certa costanza lungo tutto il testo filmico. Tirando le somme ci troviamo di fronte ad un'opera ambivalente, assai debole dal punto di vista strutturale e narrativo, interessentissima se si va ala ricerca di un approccio di tipo stilistico e di una riflessione sulle potenzialità espressive della macchina da presa come puro strumento tecnico.
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