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Ran |
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Un film di Akira Kurosawa.
Con Tatsuya Nakadai, Akira Terao, Takeshi Katô, Jinpachi Nezu.
continua»
Drammatico,
Ratings: Kids+16,
durata 161 min.
- Giappone 1985.
MYMONETRO
Ran  
valutazione media:
4,56
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Caos e follia
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| giovedì 10 settembre 2009 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Ran in giapponese è caos, follia.E’ la grande lezione di Kurosawa, che scrive qui il suo testamento spirituale: il caos che gli uomini, folli, creano nella loro vita, poiché cercano “il dolore, non la gioia, si esaltano nella sofferenza, si compiacciono dell’assassinio”.Sono parole tremende, pronunciate dallo scudiero mentre Hidetora muore, consumato dal dolore sul corpo del figlio appena ritrovato a cui sussurra con un filo di voce “….dovevo dirti tante cose”.L’invettiva contro Buddha e gli dei tutti, urlata un attimo prima dal buffone “Perché non ci sono né dei né Buddha in questo mondo?Vi annoiate tanto da divertirvi a guardare gli uomini morire come dei vermi?” si trasforma subito in tragica assunzione di umana responsabilità nella risposta del soldato “Sono loro che piangono, per i delitti che gli uomini commettono per la loro stupidità, perché credono che la loro sopravvivenza dipenda dall’assassinio degli altri ripetuto all’infinito”. Il principe Hidetora, corrispettivo giapponese di Re Lear, distribuisce le proprie terre ai tre figli maschi. Come nel dramma shakespeariano, non appena avvenuta la distribuzione delle terre, i tre figli tendono ad esautorare il padre, che vuol mantenere il titolo di principe ed una guarnigione di samurai scelti a lui fedeli. Come in re Lear, seguirà un gioco al massacro per il potere in nome del quale tutti i legami più sacri saranno calpestati. Un ruolo di rilievo nella galleria dei personaggi è quello della principessa Kaede, sposa del maggiore dei fratelli e figlia di un antico nemico sconfitto ed ucciso in battaglia dal grande principe che le decimò la famiglia. Vive e opera assetata di vendetta, e rievoca i fasti di una Lady Macbeth senza, però, la minima traccia di follia. Lei sarà spietata e determinata fino alla tremenda fine. La vicenda si svolge in un voluminoso crescendo sinfonico, orchestrata con suprema maestria di scelte, dai dialoghi capaci di imprimersi tutti nella memoria (uno per tutti “L’uomo perde sempre la strada” “ Ma prende sempre la stessa”) ai cromatismi (sembra, in alcune inquadrature del re, di vedere tavole di El Greco), dalle scene di battaglia, che rievocano alcune tele di Paolo Uccello, con incredibili, coloratissime distese di stendardi, vero godimento per la vista, alla sontuosa bellezza dei costumi (per cui il film ebbe l’Oscar) e poi la naturalezza di tutto l’impianto sonoro (dal minimo calpestio dei cavalli in lontananza alle sonorità lancinanti dei momenti di maggiore violenza, passando poi attraverso quel sottile filo melodico del flauto, vero talismano che l’indovino cieco perde durante la fuga, rimanendo così smarrito e solo in bilico sugli spalti del castello, col vuoto davanti e l’immagine di Buddha spiegazzata in fondo al burrone).Potente affresco di un’epoca (quella feudale), Ran si carica di allegorie profonde e diventa una meditazione tragica sul destino dell’uomo che ha smarrito le ragioni dell’amore e della pietà. Le recupera, a volte, solo sul punto estremo della morte, ma le note profonde di una marcia funebre chiuderanno lente un sipario pietoso sulle sciagure umane.
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