Memento

MEMENTO Il debutto di Cristopher Nolan è forse il suo maggior tributo al cinema moderno. La capacità di essere grandi senza spendere cifre importanti e con tempi ridotti, la capacità di riassumere l’arte in 90 minuti, la capacità di attaccare lo spettatore allo schermo: sono queste le carte vincenti di Memento. Sull’idea brillante di una pellicola che racconta la stessa storia in due tempi narrativi opposti, Christopher Nolan costruisce un thriller psicologico nel quale lo spettatore desidera, in un crescendo rossiniano, sempre di più la vendetta dello sconosciuto protagonista. La storia narra di un uomo (Leonard Shelby) a caccia di colui che gli ha strappato la moglie e con essa la vita; un uomo che, a causa di un trauma rimediato nell’estremo tentativo di salvare la compagna, è diventato incapace di registrare nuovi ricordi. Mentre il regista confonde le idee attraverso la ricerca di un killer, in realtà spiega allo spettatore ben altro: racconta i differenti modi in cui si può vedere la vita ponendo alcuni inquietanti interrogativi: la vita è il passato (la memoria), è il presente e le sue azioni, o il futuro con i suoi obbiettivi? Ma soprattutto, il passato è quello che ricordiamo o quello che realmente è stato? E se non esistesse più un sol passato, il futuro avrebbe ancora senso? L’incantevole regia permette allo spettatore un viaggio profondo nei panni del protagonista. Inizialmente insieme ad esso si ritrova nel mezzo di una storia di cui ricorda solo l’inizio e la fine, senza alcun punto di riferimento intermedio; poi passa ad analizzare il tutto con gli occhi delle persone che vivono intorno a Lenny, degli opportunisti che, approfittando della sua “condizione”, inseguono vantaggi personali; ed infine, ritorna seduto nella sua poltrona con un quadro completo che gli permette di giudicare. Leonard è un killer impazzito che cerca un uomo fantasma (John G.) già ucciso più volte; Leonard è un uomo rimasto solo, che per sopravvivere si inventa un personaggio immaginario (Sammy Jankiis) al quale attribuisce le cose che non vuole ammettere di aver fatto. Leonard, quindi, altro non è che una persona comune e, come esse, mente a se stesso per continuare a sopportare una vita e un mondo che non è come desiderava. Tutti hanno un John G. da inseguire, da battere e magari da uccidere; tutti vorrebbero che le proprie tragedie appartenessero a un qualunque Sammy Jankis. Ed è proprio per questo forse che, quando Cristopher Nolan svela la verità, lo spettatore balza sulla sedia: perché si è accorto che Leonard Shelby non è diverso da lui, e forse non è così innocuo come appariva all’inizio. Francesco Sireci