La prima cosa bella

Sarebbe un grave errore ridurre l’ultimo film di Paolo Virzì (che deve molto alla linearità narrativa di “Quella strada chiamata paradiso”) ad un approdo intimistico del regista livornese; al contrario questo lavoro, pur distanziandosi – finalmente direi – dal tema ricorrente delle sue pellicole più note (la delusione delle aspirazioni politiche, la deriva culturale della società, la perfetta sincronia dei personaggi tratteggiati del regista con le “ostriche” verghiane), ne è la naturale conseguenza, poiché non fa altro che rispondere alla originaria aspirazione del regista; a cosa possiamo ancora credere?
Questa madre priva di compromessi, senza mezze misure, eccessivamente ingenua e semplice, completamente inadatta a qualsiasi parvenza di normalità, è però una donna generosissima e meravigliosamente aperta nei confronti del prossimo; per questo la società che è intorno a lei non può che rifiutarla o sfruttarla con ogni meschineria. In questo Virzì è coerente con se stesso e con i suoi film, dipingendo una realtà di 30 anni fa affatto diversa da quella di oggi, dove il figlio del farmacista fa il farmacista, quello dell’avvocato fa l’avvocato e dove i disperati non si aiutano tra loro ma si fanno la guerra.
Ed ecco allora che, costretto a ripensare a questa esperienza di amore tradito, il protagonista si trova a fare i conti con la timidezza esasperata ed il cinismo in cui si è asserragliato per non rimanere deluso da ciò che lo circonda e, quindi, anche con la propria infelicità. Ma è giusto da qui che questo professore-per-necessità riparte per trovare la sua serenità: non potendo dare un senso alla propria vita né con la propria professione, né con le proprie convinzioni politico-intellettuali (rimaste stavolta quasi totalmente estranee al film), è costretto a ripescare nelle proprie origini, in ciò che da vivi si può testimoniare delle persone che ci hanno preceduto, della loro eredità spirituale, nella particolarità inafferrabile della loro esistenza.
Questo, sembra dirci il regista (ed è una conclusione tutt'altro che semplicistica), è forse il solo modo che in una realtà totalmente arida di sentimenti e che si trascina verso un ineluttabile incomunicabilità, abbiamo per creare veramente un contatto con il prossimo e con la sua bellezza. Insomma, come diceva il protagonista di Radiofreccia, “se hai voglia di scappare da un paese con ventimila abitanti vuol dire che hai voglia di scappare da te stesso, e da te stesso non ci scappi neanche se sei Eddie Merckx”. La scelta di Livorno è perfetta per contesto e inquadrature (bellissima quella del cartello stradale con il nome della città, completato dalla scritta “area defascistizzata”).