Taxi Teheran

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Un film di Jafar Panahi. Con Jafar Panahi Titolo originale Taksojuht. Drammatico, Ratings: Kids+13, durata 82 min. - Iran 2015. - Cinema uscita giovedì 27 agosto 2015. MYMONETRO Taxi Teheran * * * 1/2 - valutazione media: 3,61 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

Il cinema come pelle dell'umanità sotto la dittatu Valutazione 4 stelle su cinque

di Riccardo Tavani


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venerdì 25 novembre 2016

Jafar Panahi è stato condannato dai tribunali iraniani a 20 di proibizione a girare film, scrivere copioni e rilasciare interviste, pena la detenzione a 6 anni di prigione. Panahi nelle galere del suo paese già c’è stato e in esse ha subito anche botte e maltrattamenti vari. Nonostante questo continua a fare film, trovando sempre il modo di aggirare la censura e il fiato degli agenti che lo marcano strettamente. Anzi, aggirare la censura, la repressione, le minacce è ormai diventato la cifra del suo stile di vita e d’arte. Lo dimostra con questo Taxi Teheran, meritatissimo Orso D’Oro al Festival di Berlino 2014, mettendoci non solo la firma come regista ma anche la faccia come attore. Panahi s’infila in un taxi giallo come autista e comincia a girare la città e il film, facendo salire a bordo persone, le quali, con le loro vicende umane, riflettono la realtà della dittatura che incombe anche nei minimi gesti e parole della quotidianità. C’è da precisare che anche tutti coloro che hanno partecipato al film e appaiano sullo schermo, rischiano seriamente la repressione e per questo i loro nomi sono omessi nei titoli di coda.
 
La struttura drammatica del film eleva la proibizione cui è costretto a cifra stilistica, fondata sulla massima semplicità e rigore narrativo. La scena si svolge – e non può essere diversamente – solo dentro il taxi o a pochi metri attorno a esso. Nei dialoghi tra il taxista e i suoi passeggeri-attori emergono la pervasività e l’assurdità delle regole cui devono sottostare le persone e il continuo ricorso a stratagemmi per aggirarle. In questo senso il film stesso è davvero un personaggio della normale vita quotidiana degli iraniani, costretto com’è a ricorrere a espedienti per esprimersi attraverso l’immagine, la parola, il comportamento. Questa è la vera genialità dell’opera: essere la carne e la pelle stessa delle persone, delle vicende, delle realtà che mette in scena.
 
Panahi metta a tema narrativo anche la diffusione capillare dei media tecnologici di registrazione acustica e visiva: cellulari, tablet, macchinette fotografiche digitali. Attraverso il dialogo, ironicamente pungente, con una sua nipote adolescente, il regista svolge una vera lezione, rivolta a tutti, d’impegno cinematografico quotidiano, spiegando come si può beffare la censura o far emergere, anche da normali scene di strada, le imposizioni repressive della dittatura. Il cinema, non solo quello di Panahi, non può essere fermato, perché ormai le sue possibilità di espressione sono incapsulate dentro i minimi congegni della tecnologia contemporanea (e lo saranno sempre di più), dalla quale l’Iran non può certo isolarsi, pena la castrazione del suo stesso sviluppo e ruolo strategico sulla scena del mondo. Così come un passeggero può riprendere con il telefonino un uomo ferito caricato sul taxi per portarlo all’ospedale, chiunque può riprendere una scena di repressione all’angolo di una via, e, anzi – questo è l’invito silenziosamente implicito – portare la scena al regista, che la riverserà e monterà insieme ad altre, per mostrarla al mondo.
 
Sosteniamolo questo maestro del cinema, lo merita in tutti i sensi, e quello che ci offre – come artista e persona – non è certo poco.

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