Pasolini

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Un film di Abel Ferrara. Con Willem Dafoe, Ninetto Davoli, Riccardo Scamarcio, Valerio Mastandrea, Adriana Asti.
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Biografico, durata 86 min. - Belgio, Italia, Francia 2014. - Europictures uscita giovedì 25 settembre 2014. MYMONETRO Pasolini * * 1/2 - - valutazione media: 2,78 su 41 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

Speranza e disillusione Valutazione 4 stelle su cinque

di Francesco2


Feedback: 39895 | altri commenti e recensioni di Francesco2
mercoledì 25 febbraio 2015

 L'inizio del film non promette bene.
E' legittimo nutrire il sospetto che anche Ferrara, di cui tutto si può dire ma non che sia un 
regista ossequioso rispetto ai canoni, sia caduto nella trappola del film didascalico. Ed 
invece, l'omaggio del regista di "New Rose Hotel", è legato all'Immanenza Trascendente del 
Totò che visse due volte", alla speranza ininterrotta che mai si estingue.
E' allora che l'artista si fonde con la sua opera -In questo caso incompiuta, se ho capito 
bene-, ed i personaggi di contorno non sono più figurine di dubbia efficacia -La madre, per 
esempio-; ma parte di un grande affresco corale. 
Riflessioni e divulgazioni: man mano che il film avanza, il già citato "Totò che visse due 
volte"si fonde parzialmente con un'altra, grande opera di Ferrara, "The Funeral". Possono 
sembrare due film molto diversi, tanto quello era intriso di riflessioni esistenziali, filosofiche,
forse teologiche. Ma se si pensa al titolo originale -"The Funeral", appunto-, in fondo anche 
qui si celebra il FUNERALE della cultura, che porta l'artista a esplicitare determinate 
considerazioni, a costo di suscitare sospetti di aristocraticismo.
Ma il film, in compenso, è tutto fuorché aristocratico, è una celebrazione dell'arte popolare
proprio dove si teme la massificazione del sapere. Ecco cheil sesso e l'omosessualità 
assumono una valenza trash così lontana dal kitczch, in uno dei codici linguistici del film, che 
altrove non rinuncia affatto alle musiche di sottofondo ed ad un'iconografia differente.
Forse perché l'unico modo per fare un film efficace su Pasolini era costruire un lavoro 
complesso, anche acosto di sembrare o essere contraddittorio. Come complesso risultava 
essere lui.

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