A Single Man

Poesia che simila prosa, film che traspone un romanzo. Dal cogitante temperato letterario biografico A single man (novel) di Christopher Isherwood, si adatta l'opera prima in regia di Tom Ford, produzione su storia di un vissuto omosessuale, un amore narrato non per sessi ma da storie umane. George Falconer, il protagonista, ha l'eleganza del genio marchio Tom Ford, la classe dello scrittore Gore Vidal, a cui l'intera trama è dedita, e la fine modestia del suo autore. George insegna in un college della LA degli anni sessanta, ha una fasta, ricca e quiete vita, ora perduta, ora vana. George è vedovo di Jim, il suo Amore, solitario di un improvviso incidente stradale, straziato di una finita condivisione di casa, letture, viaggi, cani e passioni. Di tale relazione, George rimembra in pellicola le tonalità del viscerale Abel Korzeniowski (composizionale emblema ne è And Just Like That) su le ore e i minuti di un quotidiano a lui oramai mancante, di un'unione scandita nel costante di flash, sogni, lacrime, dolori e giorni. Programma così nei dettagli di banche, testamenti e affetti di una sola e rotta dama, Charlie, vicina in casa ed emotiva amica, una fine corporale che possa complanare quella di un'anima al compagno eternamente devota, eternamente propria. Ma come per ogni cosa bella è necessito, George la notte del suicidio verrà risvegliato da un gioviale motivo imprevisto, un allievo, Kenny, puro nel conoscere e brezzo nel lietere nel maestro la voglia di ricominciare ancora vitalmente a vivere. Disdegnato dal lutto, l'estetico mondo di George (Coppa Volpi, Colin Firth) è cucito in un solo giorno, rilento in partenza per cromie mono tono di stereotipe abitudini ed odierne pedisseque mancanti di Jim (primo fidanzato della Nola di Match Point , Matthew Good), come lo scandito della mattiniera sveglia o il rito del completo/oculi/scarpe stringate, per infinire nel carminio ludico rimembro di abbienti amiche, Charlie (Julienne Moore) e in incolte caste seduzioni di un giovane collegiale amatore nel pieno di una omo infatuazione, Kenny (l'About a boy, Nicholas Hoult). Una bolla, in essenza all'universale e in pragmatico relega al sociale cubano sottofondo, è la storia di George, di una passione omosessuale invisibilmente moderna, trattante ovvero solo di sentimento e non del denunciato diverso; una nitida epoca preplastica e formale volta al sostegno del vivere il presente appieno, partendo da un disperato esigo suicidio, da un ultimo giorno di vita, per vertere ad un epifanico presente, ad un collegamento con l'altrui e il naturale superamento di una disgrazia, di un passato. Il technicolor condensato di Tom Ford è così flettente gioiello della luce e dell'ombra (fotografia di Eduard Grau) dell'umana radiazione che, nella pochezza del tempo e delle cose, riesce dalla marea a risalire in superfice, in uno spiraglio dove "il silenzio soffoca il rumore" e ci si"emoziona invece di pensare", dove l'odierna felicità calpesta il ricordo al vertice di "mondo che sembra nuovo".