Ocean's Twelve

Steven Soderberg, un membro del priorato di Sion? Un attentissima visione del film e salta all’orecchio un partcolare dolcemente inquietante. Linus dopo una serie di piani chiamati con bizzarri nomignoli, propone un colpo, il “Tredici a tavola”. Basher gli risponde che è impossibile, perché manca una donna; ma la donna in verità non manca, anzi è grazie a Tessa che metteranno in atto il piano per farsi arrestare. Non colgo nessun tipo di riferimento, se non esclusivamente al quadro di Da Vinci, L’Ultima Cena, il cui principale significato sembra essere indissolubilmente legato alla presenza di una donna. E’ un tributo al discusso libro di Dan Brown, il Codice Da vinci: sembra infatti che il vero tesoro sia una ragazza dalle origini paterne poco chiare, anziché un preziosissimo oggetto e che l’uovo Fabergè diventi un pretesto senza valore di una capricciosa sfida fra ladri. La sfida non è vinta da nessuno: soltanto LeMarc sapeva. Per gli undici di Ocean, la chiave per ricevere la soffiata dell’uovo originale è stata la figlia-detective portata in dono al leggendario padre-ladro, il garante della sfida. Soltanto così si sono potuti comprare la libertà da Bendectic grazie al pagamento di Toulour. Questo film a se stante, il migliore film di questa trilogia di favole è un manifesto di estetismo, un gioiello; di abiti, di costume, di scena, più che di recitazione di portamento, in cui il divismo sfrenato è raffinato e mai invadente. La pellicola sembra percorsa da una sottile vena neoclassicista, la cultura occidentale non è stata appesantita dal filtraggio d’oltreoceano, Roma sembra fotografata da un francese cresciuto a Firenze che lavora ad Hollywood; il punto di vista è educato e tratta con devozione il patrimonio. Un tiramisù in piazza di Spagna vale una cupola di S.Pietro. Mentre i ladri elaborano una messa in scena, gli attori (non) recitano loro stessi. Il paradosso è evidenziato dal mascheramento di Julia Roberts. Dialoghi sovrapposti e continui, intelligenti,(il coffe shop raffinato luogo dell’anima postmoderno), il clichè gangsteristico è gentilmente rigettato.