Cosmopolis

Una limousine bianca attraversa Manhattan a passo d’uomo: in città c’è il Presidente (“quello degli Stati Uniti”, sia chiaro) e le strade sono bloccate. Ci sono anche i rivoltosi che protestano contro la situazione economica. E sociale. E politica. E all’interno dell’auto, Erick Packer, giovane dirigente della finanza con un’ossessione: “aggiustare il taglio” dal suo parrucchiere di fiducia. Che si trova dall’altra parte della città, naturalmente. Sfidando il traffico e le minacce alla sua vita (il suo capo della sicurezza gli comunica il graduale avvicinamento di qualcuno che mira alla sua incolumità), Erick scivola da una capo all’altro della città e al contempo negli abissi di una crisi personale e finanziaria. Che, per lui, sono praticamente la stessa cosa: non riuscire a prevedere l’andamento di certi titoli finanziari esteri lo getta in uno stato di profonda insicurezza. Attraverso dialoghi con analisti, teorici della finanza, dipendenti e donne di vario titolo (quasi tutti svolti all’interno della limousine), Cronenberg delinea un ritratto angosciante che riflette il contemporaneo capitalismo finanziario: una realtà a sé stante, che malgrado tutto resta separata dal mondo. La limousine, fulcro spaziale dell’intero film, diventa così metafora dell’universo dell’economia finanziaria che attraversa la vita ordinaria della gente causando disastri sociali dei quali, però, non sembra avere piena consapevolezza. O forse, semplicemente, non se ne cura. Erick, modello del giovane rampante che ormai crede di poter ottenere tutto ciò che vuole, non riesce in realtà ad avere né l’amore della moglie, né una vera “padronanza” dell’arte e della cultura: le opere di Rotko sono per lui soltanto oggetti da possedere (per vedere i quali la gente dovrà pagarlo) e la libreria è solo l’anticamera per un motel dove consumare l’atto sessuale, per lui unico mezzo di entrare in contatto con l’universo femminile. Cosmopolisè un film claustrofobico, girato quasi tutto in interni di piccole dimensioni, in cui Cronenberg, che dirige magistralmente un Robert Pattinson sempre più convincente, esplora l’esplodere della follia, che conduce Erick a improvvisi scoppi di violenza e ad azioni apparentemente incomprensibili, come andare volontariamente incontro a colui che attenta alla sua vita e che, forse, non è altro che quella parte di sé che gli ricorda tutto ciò che ha calpestato (o sacrificato) per diventare l’uomo che è oggi.