Assassini nati - Natural Born Killers

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Un film di Oliver Stone. Con Woody Harrelson, Juliette Lewis, Tom Sizemore, Rodney Dangerfield, Everett Quinton.
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Titolo originale Natural Born Killers. Drammatico, Ratings: Kids+16, durata 120 min. - USA 1994. - Warner Bros Italia uscita sabato 10 settembre 1994. MYMONETRO Assassini nati - Natural Born Killers * * * - - valutazione media: 3,24 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

impossibile da rivedere, impossibile non vederlo Valutazione 4 stelle su cinque

di carloalberto


Feedback: 51015 | altri commenti e recensioni di carloalberto
domenica 6 dicembre 2020

 La predominanza del montaggio sul girato, in questo film di Stone, mostra in modo esemplare la progressiva perdita di valore, nella moderna società delle immagini, del movimento, inteso come flusso vitale riprodotto filmicamente in modo naturalistico, caposaldo di una vecchia concezione del cinema e per derivazione della televisione ancora illusa di poter rappresentare un qualsiasi dramma umano in forma realistica, secondo la regola dell’adequatio rei et imago, alla stregua della formula aristotelica dell’adaequatio rei et intellectus, a fronte della crescente manipolazione di ciò che avanza dal reale come fotogramma di archivio, da parte dei mass media, spasmodicamente impegnati nella produzione seriale di vicende umane eclatanti, costruite artificiosamente sulla pelle dello sventurato di turno, ad uso e consumo della società dello spettacolo, per i gusti grossolani di un pubblico, fatto di annoiate casalinghe, giovani inoccupati, anziani pensionati, ingordo di storie a tinte forti, avidamente consumate come surrogati emozionali in una vita sempre più anemica ed apatica, schiacciata sulla bidimensionalità di uno schermo, ieri del televisore, oggi dello smartphone.
Il film, assemblaggio psichedelico e visionario della realtà, come potrebbe apparire sotto gli effetti allucinogeni di una qualche sostanza in voga negli anni ‘90, è, quindi, la medesima cosa di ciò che vuole mettere alla berlina, ossia rappresenta il mondo, così come specchiato dalla coscienza del cittadino medio, ridotto a mero collage di immagini che si sovrappongono e si intersecano con altre immagini, senza più distinzione tra i ricordi intimi del proprio passato, proiettati nella cornice di una finestra della stanza di un motel e le immagini pubbliche provenienti da un vecchio televisore posto in un angolo della stessa stanza. I frames di cartoons sono innestati dal regista nell’azione, come lo sono nella corteccia cerebrale delle nuove generazioni, ad esaltare le gesta del protagonista, eroicizzato secondo gli stilemi della cultura di massa giovanile dell’epoca. Emblematica la riproposizione mediatica, nella versione parodistica di una sit comedy in stile horror demenziale, del passato di abusi e di violenze subite dalla protagonista, nella quale il drammatico si trasforma in grottesco e lo stereotipo della famiglia modello americana viene distopicamente stravolto nel suo opposto per strappare una risata o suscitare una reazione di disgusto, in poche parole per catturare l’attenzione di  un pubblico cinico e distratto incapace di vera empatia.
La storia, presa a pretesto per dire altro, è quella di Bonnie e Clyde, rivisitata in chiave pulp da un soggetto tarantiniano, trasformati in mostri da baraccone dallo strapotere dei mass media, non più visti come strumento di condizionamento sociale, come in Nineteen Eighty-Four, bensì come industria atta a soddisfare il consumo bulimico ossessivo delle masse di simulacri di vita vissuta, oramai definitivamente perduta nell’orrido di un baratro senza fondo in cui cade, volando via, il candido velo delle sposa Bonnie, simbolo dell’innocenza irrecuperabile dello spettatore moderno e della stessa idea naif di riprodurre il reale attraverso le immagini. 
A distanza di quasi trent’anni dalla sua realizzazione, il film risulta ancora godibile nei limiti della sopportazione dello stile artificiosamente innovativo, che partorisce sé stesso come prodotto paradigmatico, in una sorta di mimesi onomatopeica tra significante e significato, che ne penalizza la fruibilità  e della disturbante didascalicità dei contenuti, declamati in forma di manifesto antisistema, in una delle ultime sequenze. Magnifica l’interpretazione della coppia diabolica di Woody Harrelson e di Juliette Lewis, inseriti, peraltro, in un cast straordinario, in cui spicca Tommy Lee Jones nella parte di un macchiettistico direttore di carcere in versione fumetto.
Impossibile rivederlo se lo si è già visto, impossibile da non vedere se non lo si è ancora visto.

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