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Underground |
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Un film di Emir Kusturica.
Con Predrag 'Miki' Manojlovic, Mirjana Jokovic, Lazar Ristovski, Slavko Stimac.
continua»
Fantastico,
durata 170 min.
- Jugoslavia, Germania 1995.
- C.G.D - Cecchi Gori Distribuzione
uscita venerdì 22 dicembre 1995.
MYMONETRO
Underground   
valutazione media:
3,95
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Cronaca di una morte annunciata
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| martedì 27 marzo 2012 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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“Alice nel paese delle meraviglie riscritto da Kafka, con Hyeronimus Bosch come scenografo e Francis Bacon direttore della fotografia”. Cosi' Morandini definì all’uscita Underground , il quinto lungometraggio del bosniaco Kusturica, vincitore della palma d’oro al Festival di Cannes nel 1995. Rivedendolo a distanza di diversi anni, non possono che venirmi alla mente diversi aggettivi per definire una pellicola contraddittoria : picaresco,eccesivo,barocco, ridondante, polemico e onirico. Queste le parole: vuoti tentativi di imprigionare entro una dimensione ben definita l’essenza del cinema, la polvere di stelle emozionale e il carico sentimentale che ogni rappresentazione cinematografica porta con sé in grembo. Underground ha inizio nell’estate del 1941 quando l’offensiva tedesca rade al suolo Belgrado: un variegato insieme di personaggi grotteschi tra cui spicca l’ingenuo balbuziente guardiano dello zoo,” padre adottivo” dello scimpanzé) e violenti, rappresentazione del “sogno utopico” del regista di una città unita, si rifugia in una cantina. In quest’universo avulso dalla realtà, la meschina umanità vive costruendo armi per il borsanerista Marko anche quando la Yugoslavia viene liberata e il regime socialista di Tito governa il paese. Marko è il protagonista della pellicola: il tramite tra l’illuso mondo onirico legato a una tradizione arcaica e ahimè dolorosamente lontana dalla realtà e quello esterno con il suo carico di bruttura e violenza; per anni questi fa credere a tutti (compreso il migliore amico Nero) che il paese è ancora in fuerra. Al contrario, il cinico e sui generis partigiano vive una doppia identità: eroe della resistenza e indegno trafficante, amante del lusso sfrenato (i siparietti con l’attricetta ricordano le pellicole “immaginifiche” di Fellini) e spregiudicato uccisore, oculato curatore dei propri interessi. Accade l’imprevisto: un incidente durante lo sposalizio del figlio di Nero fa esplodere la cantina con un esito “pirandelliano”: i superstiti si trovano “faccia a faccia” con attori impegnati sul set di un film che racconta le loro gesta, un palcoscenico virtuale dove la finzione viaggia su un binario prossimo alla realtà sino a divenire indistinguibile. La reazione sarà inconciliabile e violenta, una violenza che per tutti il film è utilizzata come legame di sangue che unisce un popolo ai limiti della ragione. Pertanto, una delle scene più famose, il rogo della carrozzella che continua a roteare su sé stessa quasi come se posseduta da qualche spirito malvagio, costituisce la semplice conseguenza di un atto dovuto e quasi necessario che,attraverso una vervè di non-sense e grottesca ironia è ribaltata dal regista nelle ultime inquadrature. Sorge spontanea una domanda: cosa c’e’ di così appassionante in un film trasgressivo che alcuni hanno definito portavoce della mitologia espansionistica serba? La musica tzigana che scandisce le quasi tre ore di pellicola? Lo spettacolo di immagini e la maestosità di numerose inquadrature? O, semplicemente, la lucida consapevolezza di un mondo che non esiste più?
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