Giulia non esce la sera

Il film manca di coraggio. Non si decide a prendere decisamente una strada e lo spettatore rimane spiazzato tra i due personaggi, senza che questi, riescano veramente a portarti dentro la loro vita. I teatrini surreali, le cosidette visioni dei personaggi dello scrittore, sono patetiche parodie di Henry a pezzi di W. Allen, ma non restano mai nelle mente. Dispiace osservare che il cinema italiano, quello della potente casta dei centoautori, pur lamentandosi del sistema, dei vari dirigenti eletti nei ruoli di comando, della loro pulizia morale, quando vengono chiamati alla prova decisiva (Vicari, Puccioni, Piccioni, Patierno, Mazzacurati, etc.) non riesce mai a centrare il film, a usare i sostanziosi finanziamenti di cui dispongono per una prova di coraggio, per una sterzata decisiva per il cinema con la C maiuscola, ma si ferma purtroppo a una scrittura esile, timida, di sottrazione senza mai assumersi un rischio, un'idea. E così questo film scivola nell'acqua, anzi sprofonda nella noia, perché seppur la messa in scena qualche volta funziona, e gli attori si impegnano per dar vita alla scrittura sottratta, non vira mai verso il vero, verso quel neoralismo di fondo a cui una trama del genere dovrebbe ispirarsi. Quale scudo migliore la pippa mentale dell'autore/scrittore confuso, della famiglia in crisi, (quante milioni di volte usata nella fiction nostrana) piuttosto che dar fondo alla Dardenne (Rosetta, Il matrimonio di Lorna, etc.) o per citare altri film recenti quali L'ospite inatteso, Il Giardino dei Limoni, Irina palm, La classe, etc. dove la scrittura affronta il tema SEMPRE e pedina il personaggio dalla tematica più forte. Perché sprecare tempo con uno scrittore in crisi, chissenefrega, e non pedinare con coraggio la storia di Giulia. E' così che si sprofonda, perché non si sceglie la sfida, ma ci si protegge (e purtroppo si è protetti da finanziamenti statali che tolgono l'incertezza all'autore e la sua capacità di scavare e di scavarsi addosso) di una trama finta e nebulosa.