In The Cut

L’acclamata regista neozelandese Jane Campion abbandona i film in costume, fiore all’occhiello della sua cinematografia, per girare un thriller erotico dalle atmosfere particolarmente torbide, ambientato nei promiscui bassifondi di New York.
La parte erotica della pellicola funziona abbastanza bene, anche grazie ad una Meg Ryan molto sensuale, che dimostra di cavarsela bene in un ruolo decisamente diverso da quelli delle commedie sentimentali che l’anno resa celebre, e che qui esibisce una acconciatura che mi ha riportato alla memoria la Jane Fonda di “Una squillo per l'ispettore Klute”, pellicola che in qualche modo deve avere ispirato la Campion. Le scene di sesso sono molto ben girate e per quanto numerose non stancano affatto, anzi risultano particolarmente intriganti come tutta la parte erotico-sentimentale del film. [+]

L’acclamata regista neozelandese Jane Campion abbandona i film in costume, fiore all’occhiello della sua cinematografia, per girare un thriller erotico dalle atmosfere particolarmente torbide, ambientato nei promiscui bassifondi di New York.
La parte erotica della pellicola funziona abbastanza bene, anche grazie ad una Meg Ryan molto sensuale, che dimostra di cavarsela bene in un ruolo decisamente diverso da quelli delle commedie sentimentali che l’anno resa celebre, e che qui esibisce una acconciatura che mi ha riportato alla memoria la Jane Fonda di “Una squillo per l'ispettore Klute”, pellicola che in qualche modo deve avere ispirato la Campion. Le scene di sesso sono molto ben girate e per quanto numerose non stancano affatto, anzi risultano particolarmente intriganti come tutta la parte erotico-sentimentale del film.
L’opera invece delude gravemente sul versante thriller. La Campion non riesce mai a costruire sequenze con un minimo di suspense, neppure nella scena finale decisamente mal riuscita. Inoltre la figura del serial killer non è ben confezionata e il ricorso ad effetti scenici particolarmente disgustosi, per gli inutilmente efferati delitti, ha ben poco senso. Si apprezza soltanto la scelta di lasciare incertezza sull’identità dell’assassino.
La regia della Campion merita comunque un elogio; particolarmente convincente è la fotografia volutamente un po’ opaca, perfetta per accentuare la scarsa limpidezza della storia, così che tale caratteristica va a costituire la principale cifra stilistica dell’intera opera.       
Nella coppia protagonista classicamente l’uomo è un poliziotto (scelta molto consueta nei thriller erotici come questo), efficacemente interpretato da Mark Ruffalo. Viene rispettato anche un altro cliché molto abusato, per cui uno dei due amanti è sospettato di essere l’assassino; tuttavia la Campion non riesce a giocare su tale incertezza, sicché l’elemento non viene mai efficacemente valorizzato.
Oltre ai due protagonisti si ricordano tra gli altri attori due nomi importanti come Jennifer Jason Leigh e Kevin Bacon. [-]

 Il film di Jane Campion si offre ad una doppia lettura. Può essere un thriller psicologico, con un plot  già visto mille volte e personaggi stereotipati, come il poliziotto separato dalla moglie ed il maniaco omicida amante dello splatter, ma anche come la rappresentazione più generale del  dramma della solitudine femminile nelle moderne metropoli. La protagonista, una straordinaria Meg Ryan è una versione muliebre e perciò inedita del solito eroe maschio, solitario ed emarginato, immortalato per sempre nell’immaginario cinefilo da De Niro in Taxi driver, che emblematicamente di mestiere fa la traduttrice di vocaboli dello slang in uso tra i giovani afroamericani. [+]

 Il film di Jane Campion si offre ad una doppia lettura. Può essere un thriller psicologico, con un plot  già visto mille volte e personaggi stereotipati, come il poliziotto separato dalla moglie ed il maniaco omicida amante dello splatter, ma anche come la rappresentazione più generale del  dramma della solitudine femminile nelle moderne metropoli. La protagonista, una straordinaria Meg Ryan è una versione muliebre e perciò inedita del solito eroe maschio, solitario ed emarginato, immortalato per sempre nell’immaginario cinefilo da De Niro in Taxi driver, che emblematicamente di mestiere fa la traduttrice di vocaboli dello slang in uso tra i giovani afroamericani. E’ un lavoro, il suo, che indica lo sforzo di comunicare, di entrare in un mondo ostile cercando di appropriarsi innanzitutto del suo linguaggio, un mondo che non è quello dei giovani disadattati dei sobborghi, sempre a rischio di una deriva delinquenziale, ma è la totalità del mondo cittadino, un mondo in cui è possibile socializzare soltanto ai maschi, per esempio al bar bevendo e scambiandosi battute scurrili, omofobe o misogine, e alle donne che accettano di diventare quello che i maschi desiderano che esse siano, ovvero semplici oggetti erotici.
Il femminismo nella sceneggiatura è sottinteso e mai esplicitato, se non in alcuni dialoghi in cui affiora la polemica dei sessi, e per questo è più potente ed arriva efficacemente allo spettatore in modo quasi subliminale. Il film non è ideologico, non risulta appesantito dal suo significato intrinseco, ma resta un godibilissimo thriller con il più classico dei serial killer, che massacra, anzi disarticola, le sue vittime, che sono, ovviamente, tutte donne. Questa volta, tuttavia, il killer, nella doppia lettura cui si presta il film, assume anche la figura simbolica del dominatore ed oppressore maschio, che, per l’appunto, può sovrapporsi benissimo a quella del poliziotto soccorritore ed innamorato di Meg Ryan, impersonato da Mark Ruffalo.  
Per Jane Campion, che si potrebbe definire una femminista anomala o meglio problematica, per il suo modo di rappresentare introspettivamente la complessità del rapporto della donna con l’altro sesso, alla fine, ucciso l’uomo, per ogni donna resta pur sempre l’uomo l’unico punto di riferimento, il porto sicuro in cui rifugiarsi. Nessuna via di fuga, quindi, ma un invito al confronto da pari a pari e con le stesse armi di seduzione, di possesso e di dominazione usate da sempre dal maschio.
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Frannie, insegnante newyorkese di lettere, è attratta dai quartieri squallidi della sua città, dove lavora anche la sua sorellastra Pauline come ballerina in un decadente NIght Club. Viene interrogata dall'investigatore Malloy a proposito di una ragazza il cui cadavere è stato trovato in pezzi in un giardino vicino a casa sua. I due inizieranno una torbida relazione.
Un thriller atipico, che cerca di raccontare la contraddizione tra pulsioni sessuali e dinamiche sociali: "vorrei sposarmi almeno una volta" dice Pauline, pensando che il matrimonio possa riscattare la sua vita; "tu vivi i tuo desideri inconsci, sei una poetessa dell'amore" le risponde la sorella, sottolineando il fatto che la sua vita sregolata la rende libera dal punto di vista sessuale. [+]

Frannie, insegnante newyorkese di lettere, è attratta dai quartieri squallidi della sua città, dove lavora anche la sua sorellastra Pauline come ballerina in un decadente NIght Club. Viene interrogata dall'investigatore Malloy a proposito di una ragazza il cui cadavere è stato trovato in pezzi in un giardino vicino a casa sua. I due inizieranno una torbida relazione.
Un thriller atipico, che cerca di raccontare la contraddizione tra pulsioni sessuali e dinamiche sociali: "vorrei sposarmi almeno una volta" dice Pauline, pensando che il matrimonio possa riscattare la sua vita; "tu vivi i tuo desideri inconsci, sei una poetessa dell'amore" le risponde la sorella, sottolineando il fatto che la sua vita sregolata la rende libera dal punto di vista sessuale. Questi due punti di vista sono alla base di un processo di emancipazione della protagonista, che passa dall'autoerotismo a una relazione con l'oggetto del suo desiderio sessuale, ovvero Mallory, tipico poliziotto misogino newyorkese. I due però discutono più di una volta di trasformare la loro relazione in qualcosa di serio, come se questo desse più spessore ai loro incontri.
Il film riesce ad assestare i suoi colpi bassi, grazie soprattutto ad un'atmosfera cupissima (fotografia di Dion Beebe), senza però scadere nel gratuito. Poco interessante invece la risoluzione del caso, abbastanza prevedibile.
Curiosità: Il film è basato sul romanzo omonimo di Susanna Moore che ne ha anche curato la sceneggiatura insieme alla regista. Ciononostante tra romanzo e film ci sono differenze considerevoli, specie nel finale. [-]

IN THE CUT
 
Che lo si consideri un thriller o un’opera introspettiva, una storia erotica o un viaggio iniziatico, In The Cut è comunque e prima di tutto un film fatto da una donna.
Jane Campion riesce a dare con questo suo ultimo lungometraggio – certo imperfetto – un quadro personale e doloroso della condizione femminile. L’asseconda in modo sorprendente una Meg Rayan trasformata: uscita dal cliché di attrice brillante per commedie disneyane formato famiglia, ella si slancia qui in una sfida – per lei inedita – in cui affronta a viso aperto, seppur fragile ed esitante, l’altra faccia del cosmo, quell’universo sessuale maschile così diverso dal suo. [+]

IN THE CUT
 
Che lo si consideri un thriller o un’opera introspettiva, una storia erotica o un viaggio iniziatico, In The Cut è comunque e prima di tutto un film fatto da una donna.
Jane Campion riesce a dare con questo suo ultimo lungometraggio – certo imperfetto – un quadro personale e doloroso della condizione femminile. L’asseconda in modo sorprendente una Meg Rayan trasformata: uscita dal cliché di attrice brillante per commedie disneyane formato famiglia, ella si slancia qui in una sfida – per lei inedita – in cui affronta a viso aperto, seppur fragile ed esitante, l’altra faccia del cosmo, quell’universo sessuale maschile così diverso dal suo. Quanto si fa forza quello di un’aggressività verbale atta forse a dargli la carica necessaria a sfondare una porta che risulta essere già aperta, tanto il suo va incontro con ansia e desiderio tutto privato, immerso in se stesso, a quell’antro oscuro e pieno d’insidie, che potrebbe celare persino il suo carnefice. Così la donna scende nella profondità della sua psiche a ricercare una risoluzione che le spieghi il suo passato alla luce di un presente denso di pericoli e paure.
Una Meg Ryan  cambiata, dicevamo. Una Meg Rayan che, in vero, ci ha subito ricordato quella Nicole Kidman che, produttrice del film, ne avrebbe dovuto essere anche l’interprete. Tanto da farci ritenere che l’attrice americana abbia assecondato in pieno i disegni di Jane Campion, che doveva aver visto nella Kidman – da lei diretta in Portrait of a Lady,nel 1996 – il temperamento ideale a calarsi nei panni di questa misteriosa scrittrice che fa proprie le scritte murali e quelle  estrapolazioni letterarie usate in pubblicità e le ricrea ai suoi fini andando a scandagliare i fantasmi nascosti nella sua mente. Una Rayan/Kidman forse più attendibile della stessa Kidman che, se con la sua maggior avvenenza avrebbe meglio giustificato il polarizzarsi dell’attenzione del mondo maschile nei suoi confronti, avrebbe però reso meno credibile il suo senso di inquietante isolamento.
Siamo tuttora sospesi fra un’interpretazione che consideri il film come una disincantata fotografia delle due facce dell’eterosessualità in perenne cammino parallelo e quella in cui intervenga un filtro esplicativo a delineare un quadro voyeuristico desiderato e ideato da una donna. La protagonista si butta a capofitto alla ricerca della chiave che le dischiuda le proprie origini e le indichi la linea di demarcazione fra il sogno del sesso e dell’amore visto al maschile e quello al femminile. Ci pare che a momenti questa linea tenda a scomparire in una visione del desiderio che accomuna i due sessi; in altri, viceversa, la regista ci sembra sottolineare la necessità della differenza di approccio al piacere fra la donna e l’uomo. La scena della fellatio spiata con gli occhi della protagonista significa mi piego a subire oppureho il desiderio di partecipare?  Non abbiamo visto nel film amore o passione, semmai una speranza, una tensione ad essi per il tramite dell’iniziazione al sesso.
Abbiamo letto che la pellicola ha subito alcune mutilazioni – profetico il titolo! – delle scene più hard. Questo giochino, travestendo evidenti interessi commerciali  con un intervento a difesa del comune senso del pudore, potrebbe avvalorare le voci – di certo messe in circolazione come specchietto per le allodole – che la Kidman avrebbe rinunciato ad interpretare In The Cut  perché troppo osé. Più probabilmente, il film nella sua interezza - che magari potremo vedere fra non molto, una volta che il botteghino abbia esaurito le sue funzioni – ci avrebbe mostrato con ancora maggiore incisività ed efficacia il duro percorso compiuto dalla protagonista e dissolto quei dubbi di cui sopra.
 
Enzo Vignoli
15 gennaio 2004
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Un thriller senza suspense, un film erotico senza passione.
Meg Ryan - perennemente in lacrime - non riesce ad essere sexy neanche una volta,. mentre Mark Ruffalo infastidisce, più che sedurre.
Insomma, un fallimento su tutta la linea. [+]

Un thriller senza suspense, un film erotico senza passione.
Meg Ryan - perennemente in lacrime - non riesce ad essere sexy neanche una volta,. mentre Mark Ruffalo infastidisce, più che sedurre.
Insomma, un fallimento su tutta la linea.
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Avevo visto il film , che è nella mia cineteca, qualche mese fa e mi era piaciuto . Ho cercato oggi su questo sito altre notizie sul film e scopro i giudizi negativi che mi hanno sorpreso. Incredulo ho rimesso il dvd nel player e l'ho rivisto con attenzione dal principio alla fine, senza pause. 'E un film dalla forte personalità , mi è piaciuto ancora di più della prima volta , a conferma che non è la " suspense " la cosa più importante , ma lo spessore, la sua qualità filmica . 'E un film difficile , ma non riesco a giustificare i giudizi che ho letto . Sicuramente non è stato capito , ma mi aspetterei che chi si mette ascrivere qui abbia un minimo di strumenti culturali e che sia in grado di distinguere tra un cattivo thriller ed un film d'autore . [+]

Avevo visto il film , che è nella mia cineteca, qualche mese fa e mi era piaciuto . Ho cercato oggi su questo sito altre notizie sul film e scopro i giudizi negativi che mi hanno sorpreso. Incredulo ho rimesso il dvd nel player e l'ho rivisto con attenzione dal principio alla fine, senza pause. 'E un film dalla forte personalità , mi è piaciuto ancora di più della prima volta , a conferma che non è la " suspense " la cosa più importante , ma lo spessore, la sua qualità filmica . 'E un film difficile , ma non riesco a giustificare i giudizi che ho letto . Sicuramente non è stato capito , ma mi aspetterei che chi si mette ascrivere qui abbia un minimo di strumenti culturali e che sia in grado di distinguere tra un cattivo thriller ed un film d'autore . Meg Ryan è un personaggio vero e la questione delle scene di sesso ( perfettamente funzionali alla storia ) non si pone nemmeno. Anche Ruffalo è vero nella sua parte , e non è il solito personaggio dei film di genere che purtroppo troppo spesso caratterizzano i film " polizieschi " made in USA . La fotografia intensa , i colori , i personaggi minori , tutto contribuice a rendere il film un'opera di rilievo . LO spettatore avvertito riconosce fin dalle prime scene il film d'autore . I dialoghi tra le due sorelle fanno capire che non si tratta di un film banalmente poliziesco , o di genere . Non vedo proprio la distanza abissale che qualcuno dice con " Lezioni di piano " . Tra l'altro il Morandini 2010 gli assegna tre stelle e 1/2 . Non che sia il vangelo, però. .. [-]

Se vi aspettate un classico poliziesco avete sbagliato film. Immaginate invece di entrare nella storia, senza aspettarsi sparatorie o effetti speciali, e di guardare il tutto dagli occhi di una donna, allora non rimmarete delusi. Ricco di particolari e riflessioni femminili. L'immaginario romantico della protagonista, fiori e petali persi nell'aria, frasi poetiche raccolte da fugaci scritte nella metropolitana, sogni ormai infranti di amore eterno. Siete al cospetto del femminile. E tutto femminile è il modo di vedere l'intesa passione sessuale: ritmi lenti e dedizione totale. Uno dei pochi film in cui è al centro del film il desiderio femminile. Mark Ruffalo protagonista in una interpretazione maschile impeccabile. [+]

Se vi aspettate un classico poliziesco avete sbagliato film. Immaginate invece di entrare nella storia, senza aspettarsi sparatorie o effetti speciali, e di guardare il tutto dagli occhi di una donna, allora non rimmarete delusi. Ricco di particolari e riflessioni femminili. L'immaginario romantico della protagonista, fiori e petali persi nell'aria, frasi poetiche raccolte da fugaci scritte nella metropolitana, sogni ormai infranti di amore eterno. Siete al cospetto del femminile. E tutto femminile è il modo di vedere l'intesa passione sessuale: ritmi lenti e dedizione totale. Uno dei pochi film in cui è al centro del film il desiderio femminile. Mark Ruffalo protagonista in una interpretazione maschile impeccabile. Senza alcuna leziosità o artificio attoriale. Incredibilmente seducente.Il nuovo Marlon Brando? Sì. [-]

Lascio un commento solo perchè in questo film c'è una frase stupenda di Neruda ' vorrei fare con te ciò che la primavera fa con i ciliegi'.

Ora so che genere di film viene fuori quando attori e regista sono fumati.

Come da oggetto, assolutamente sconsigliato... Pseudo-thriller mal riuscito.