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Fruitvale Station soffre di una scrittura decisamente schematica che ingabbia la narrazione in un susseguirsi di scene il cui obiettivo è svelare tutto il bene e tutto il male del protagonista.
Coogler cerca di restituirci le sfumature di un personaggio diviso fra un passato delinquenziale e una ritrovata volontà di redenzione, ma manca di fluidità nel racconto.
Nerbo e complessità scarseggiano per i primi due terzi del film, preoccupati ad inanellare una serie di scenari del già visto, di cui una mezza dozzina di stereotipi da cinema indipendente americano: disagio sociale, problematiche razziali, l’inquietudine della provincia americana, una famiglia in qualche modo disfunzionale o comunque non canonizzata.
Anche la messa in scena risulta incerta, tutta proiettata alla rappresentazione della tragedia annunciata, ma dubbiosa su quale direzione prendere nell’attesa.
Questa esitazione si traduce anche in termini di resa estetica del film, dramma ad ambientazione urbana che rifugge da fronzoli e formalismi, ma che non sembra mai trovare una dimensione visiva distintiva.
Si riduce allora all’utilizzo di una serie di strategie espressive collaudate come se si trattasse di una grammatica irrinunciabile della lingua, ma senza che se ne percepisca mai la ragione o l’urgenza al di là della definizione tecnica da dizionario.
Gli ultimi venti minuti si impennano però in un crescendo emotivo non indifferente, un finale azzeccato che risolleva decisamente le sorti del film.
Coogler non perde l’occasione per far risaltare tutti gli elementi chiave: la brutalità della polizia, l’insensatezza della violenza, il razzismo strisciante. E soprattutto: la disperazione di una donna davanti alla morte del proprio uomo, la tragedia di una madre a cui uccidono un figlio.
Il pregio di Fruitvale Station sta proprio in questo approccio a modo suo realista a un film che non vuole scardinare misteri o svelare segreti, ma semplicemente raccontare una persona normale finita incontro alla morte, mettendo in scena una Oakland che vive e respira, diventa quasi personaggio protagonista.
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