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All’inizio sembra di entrare nel mezzo di un dramma borghese: c’è una donna che, all’alba, esce furtivamente dal letto coniugale, copre per bene i figli addormentati, prende la macchina diretta al mare, pur non essendo stagione estiva. In auto canticchia, si ferma, pensa, sembra sciroccata. Anche decisa a rifarsi una vita altrove.
Poco a poco inizia un perverso montaggio che incolla una sull’altra brevi sequenze, senza seguire la linea del tempo, il prima e il poi, senza rispettare il criterio della veridicità, senza giustificare, almeno fino a metà film, le stranezze comportamentali di Clarisse.
A casa, il marito Marc cerca di aggiustare i cocci, di far ripartire la vita quotidiana, alternando alla buona volontà momenti di rabbia, al pari dei figli, combattuti tra atroce nostalgia della mamma e collera per il suo abbandono. Così sembra allo spettatore, che, disorientato da questo vortice di micro-sequenze al di fuori di un disegno lineare, cerca di dare un qualche senso plausibile alla cosa.
Circa a metà film, un episodio avvenuto in montagna, sui Pirenei innevati, finalmente offre la chiave di lettura del mistero, che troverà conferma verso la fine. A quel punto l’irritazione che lo spettatore ha provato sin qui verso la donna, apparentemente indifferente al dramma dei suoi cari, cambierà di segno, diventando piena e totale compassione verso di lei. A quel punto, tutti i pezzi di quel puzzle ingarbugliato torneranno al loro posto, trovando un senso, che non sta solo sul piano della verosimiglianza, ma soprattutto sul piano dell’immaginario, all’interno di un complesso processo di rielaborazione di un lutto.
Altro non si può dire per non togliere a chi volesse vedere il film la sorpresa e lo spiazzamento. Dire che è bello in senso classico è impossibile, anche per lo sforzo continuo che è richiesto al lettore. Originale decisamente sì, anche se la matrice dell’ideazione non è del regista, Mathieu Amalric, ma si trova in un testo teatrale di Claudine Galéa ("Je reviens de loin"). Vicky Krieps, la protagonista, entra perfettamente nella sua parte.
Ma alla fine lo spettatore può essere travolto dall’emozione e può desiderare di rivederlo per cogliere tutte le sfumature che gli sono sfuggite. Sì, è un film da rivedere, e possibilmente con altre persone, per discuterne. Che nostalgia del cineforum che permetteva questo!
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recensioni di critica, pubblico e dizionari.
