Nymphomaniac - Volume 2

 "Forse l'unica differenza fra me e gli altri è che io ho preteso di più dal tramonto... Colori più spettacolari quando il sole arriva all'orizzonte. Forse è questo il mio unico peccato."
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 "Forse l'unica differenza fra me e gli altri è che io ho preteso di più dal tramonto... Colori più spettacolari quando il sole arriva all'orizzonte. Forse è questo il mio unico peccato."
[PREMESSA FONDAMENTALE: questo film non parla di SESSO ma di SOLITUDINE.]
Un film (come prevedibile censurato in Italia) che accompagna Joe, la protagonista, lungo un percorso che potrà sembrare in discesa, ma in realtà è tutto in salita. Una salita da quel 3+2 che le segnerà la vita, un' esperienza rovinosa di cui non pentirsi, ma contro cui (cercare di) combattere, nonostante i perbenismi giudicanti e falsamente moralisti di una società misogina. Una società che finge di comprendere il disagio sfilacciato nelle perversioni(lo sono?) di Joe e di aiutarla ma in realtà non fa che affossarla e sopraffarla nel momento in cui ella decide di riprendersi i diritti che aveva cercato e mai ottenuto. Nel momento in cui Joe chiude gli occhi, all' alba che piccola si insinua oltre la finestra, decisa e risoluta a cambiar verso, è proprio lì' che si rende conto di essere realmente sola e che la sua "salvezza" non è da demandare ad una psicoterapeuta nè a nessun altro che non sia sè stessa. Perchè il vero cambiamento è quello lento, che matura e cresce dentro di noi; quello che approfonda le sue radici nelle esperienze vere, vissute e ricercate, non quello imposto e calato dall' alto. In questo senso il cammino labirintico di Joe ha un senso tutt' altro che perverso e deviato... Lei è come l' albero che, isolato e deviato, cresce sulla cima di una roccia silenziosa, lì ad osservare le cose dall' alto eppure con le radici fortemente incanalate in profondità, nella terra.
Solo alla fine della sua ricerca Joe trova veramente se stessa, come forse non avrebbe potuto se non attraverso quel percorso incerto. Acquisisce consapevolezza di sè in una società in cui "non trova posto e nè può accettare la società stessa".
Un film che dice molto, decisamente più positivo di Dogville(da rivedere) e Antichrist, per quanto ai più sembrerà un film sconcio e perverso, banale. Figo il richiamo(anche se rischia di essere autoreferenziale) al prologo di Antichrist che t' inganna!
Lars von trier ci apre gli occhi, e attraverso di essi, la mente, facendoci osservare realmente e concretamente le cose come sono dall' altra parte dello sguardo di chi ci parla, immergendoci nel suo vissuto, scandito in due volumi che ti tengono incollato allo schermo nella speranza che i titoli di coda arrivino il più tardi possibile. Bel film! [-]

 Quando un racconto, per quanto complesso e articolato con intrecci e rimandi , con personaggi che appunto debbono dimostrare una complessità del proprio essere all'interno di una storia,  fa ricorso al linguaggio espressivo dei capitoli e della suddivisione schematica  per temi ,  intitolati didascalicamente, allora abbiamo una netta sensazione di una difficoltà autoriale a concepire una libertà creativa nel comporre un'opera di qualunque natura essa sia.  Nell'arte di più ,intendiamo  in musica, in letteratura anche nelle arti figurative avviene che un autore quando è veramente libero di esprimersi , ma  nella piena libertà creativa, difficilmente ricorre a schemi geometrici, per organizzare la narrazione imbrigliandola in maniera tale da non lasciare libero a sua volta il fruitore di farsi trasportare oppure no,  dall'opera. [+]

Quando un racconto per quanto complesso e articolato con intrecci e rimandi , con personaggi che appunto debbono dimostrare una complessità dell'proprio essere all'interno di una storia,  fa ricorso al linguaggio espressivo dei capitoli e della suddivisione schematica  per temi ,  intitolati didascalicamente, allora abbiamo una netta sensazione di una difficoltà autoriale a concepire una libertà creativa nel comporre un'opera di qualunque natura essa sia.  Nell'arte di più ,intendiamo  in musica, in letteratura anche nelle arti figurative avviene che un autore quando è veramente libero di esprimersi , ma  nella piena libertà creativa, difficilmente ricorre a schemi geometrici, per organizzare la narrazione imbrigliandola in maniera tale da non lasciare libero a sua volta il fruitore di farsi trasportare oppure no,  dall'opera. [+]

Lars von Trier non ha mai badato al benessere degli spettatori. Disturbarli il pių possibile č sempre stato uno dei suoi obiettivi principali. Una volta raggiunto lo status di grande autore cinematografico, non ha posto limiti alla sua creativitā nel raccontare storie impiantate sul tragico destino del protagonista. La sua fama di grande provocatore gli ha sempre attirato sia buona che cattiva pubblicitā. Nymphomaniac ha diviso il pubblico tra i fan fedeli, curiosi di vedere la sua nuova opera, e quelli che a priori si rifiutano di essere tormentati. Non č solamente un film pieno di erotismo, come avremmo potuto aspettarci dalle fuorvianti e misteriose campagne pubblicitarie. Avremmo dovuto ricordare che il regista non si č mai permesso di sottomettere la trama e lo spessore dei personaggi a una forma solamente raffinata o provocatoria: pochi registi sono stati in grado di conferire ai personaggi, soprattutto femminili, la profonditā delle sue protagoniste, Bess de Le onde del destino su tutti. [+]

Lars von Trier non ha mai badato al benessere degli spettatori. Disturbarli il pių possibile č sempre stato uno dei suoi obiettivi principali. Una volta raggiunto lo status di grande autore cinematografico, non ha posto limiti alla sua creativitā nel raccontare storie impiantate sul tragico destino del protagonista. La sua fama di grande provocatore gli ha sempre attirato sia buona che cattiva pubblicitā. Nymphomaniac ha diviso il pubblico tra i fan fedeli, curiosi di vedere la sua nuova opera, e quelli che a priori si rifiutano di essere tormentati. Non č solamente un film pieno di erotismo, come avremmo potuto aspettarci dalle fuorvianti e misteriose campagne pubblicitarie. Avremmo dovuto ricordare che il regista non si č mai permesso di sottomettere la trama e lo spessore dei personaggi a una forma solamente raffinata o provocatoria: pochi registi sono stati in grado di conferire ai personaggi, soprattutto femminili, la profonditā delle sue protagoniste, Bess de Le onde del destino su tutti. Con Nymphomaniac il regista danese ci dona pių del solito del suo genio, grazie a una forma particolare del film: una sorta di morality play in episodi, un dramma allegorico, filosofico e teleologico, sulla condizione umana; nell’arco della sua vita solitaria la protagonista Joe (Charlotte Gainsbourg), messa a confronto con le proprie intime intenzioni, deve continuamente scegliere tra la dannazione e la salvezza. Gli oltre quarant’anni di vita di Joe sono ripercorsi in otto capitoli. Gli episodi di flashback sono intessuti nel suo racconto nel presente, che costituisce una forma di confessione dei suoi peccati. Joe č una ninfomane, č convinta della sua dannazione ma non prova il pentimento. Il suo confessore Seligman (Stellan Skarsgård), un vecchio intellettuale rimasto celibe, le lancia una luce di speranza e con pazienza e tenacia cerca le giustificazioni dei suoi peccati nella storia dell’umanitā. La vita e l’esplorazione del proprio corpo da parte di Joe diviene oggetto di una fredda indagine parascientifica, in cui lei viene studiata come una rappresentante di una specie animale nel suo habitat biologico. Nel discorso tra i due non mancano riferimenti matematici, biologici, culturali e musicali, in cui le esperienze vissute da Joe sembrano essere guidate da delle leggi fisse di questo universo, in questo senso al di fuori del bene e del male. Joe non č solo una sesso-dipendente che andrebbe curata, č una donna che non si accontenta facilmente del ruolo che la societā ha previsto per lei. Joe vuole di pių, dal tramonto, dagli uomini e dal proprio corpo. Il sesso č solo l’effetto collaterale della sua complessa personalitā, e cosė č trattato dal regista. L’erotismo non č dunque l’argomento centrale del film, piuttosto č uno degli elementi indispensabili per capire a fondo una donna come Joe. Lars von Trier, pur abusando a volte di didascalie e iperboli, riesce a gettare una luce nuova sulla complessa sessualitā umana, impigliata nel combattimento con l’ordine sociale, la religione e la cultura. Un film che, con mano ironica, oltrepassa la sensibilitā collettiva, opponendo l’estasi sessuale alla soddisfazione intellettuale, come alternative alla ricerca della felicitā. Un film che rischia di raggelare e disarmare gli spettatori, ma da vedere, col cuore e soprattutto con la mente. [-]

Prima dell'inizio della pellicola una frase spiega che Lars Von Trier non ha ritenuto giusto accettare i tagli fatti al film per essere proiettato al pubblico. Forse è una trovata pubblicitaria, come a dire che le scene di sesso tagliate sono ancora più spinte di quelle presenti. Questo genera una maggiore curiosità, attorno all'opera del regista. Il film è bello, un gran film d'autore e probabilmente le scene di sesso tagliate, avrebbero (come dice Von Trier) dato ancor più valore all'opera. Percorso psicologico della protagonista che in un certo senso quieta la sua bramosia di sesso ed alla fine non si concede all'unico uomo a cui avrebbe regalato veramente piacere. [+]

Prima dell'inizio della pellicola una frase spiega che Lars Von Trier non ha ritenuto giusto accettare i tagli fatti al film per essere proiettato al pubblico. Forse è una trovata pubblicitaria, come a dire che le scene di sesso tagliate sono ancora più spinte di quelle presenti. Questo genera una maggiore curiosità, attorno all'opera del regista. Il film è bello, un gran film d'autore e probabilmente le scene di sesso tagliate, avrebbero (come dice Von Trier) dato ancor più valore all'opera. Percorso psicologico della protagonista che in un certo senso quieta la sua bramosia di sesso ed alla fine non si concede all'unico uomo a cui avrebbe regalato veramente piacere. Film perverso e straordinario, godibilisso e che ti tiene con gli occhi incollati allo schermo. [-]

Francamente non riesco a capire cosa ci possa essere di bello in questo film....

 Proseguimento della prima parte (Nymphomaniac - Volume 1) in cui la protagonista, ferita e soccorsa in strada da un uomo anziano che la conduce e la cura nella propria casa, continua a raccontare al proprio ospite le sue voglie e manie sessuali, alla ricerca, con l'avanzamento dell'età, di emozioni sempre più forti ed audaci. Ricorrendo smodatamente ai piaceri ed alle esperienze più estreme ella incorrerà in avventure erotiche con più persone contemporaneamente ed addirittura ad esperienze sado masochiste o di genere lesbo in seguito alle quali riuscirà o tenterà di sentirsi viva. Tutto ciò verso l'abisso più totale. [+]

 Proseguimento della prima parte (Nymphomaniac - Volume 1) in cui la protagonista, ferita e soccorsa in strada da un uomo anziano che la conduce e la cura nella propria casa, continua a raccontare al proprio ospite le sue voglie e manie sessuali, alla ricerca, con l'avanzamento dell'età, di emozioni sempre più forti ed audaci. Ricorrendo smodatamente ai piaceri ed alle esperienze più estreme ella incorrerà in avventure erotiche con più persone contemporaneamente ed addirittura ad esperienze sado masochiste o di genere lesbo in seguito alle quali riuscirà o tenterà di sentirsi viva. Tutto ciò verso l'abisso più totale....

Il film è naturalmente un crescendo evolutivo della condizione di dipendenza dalla ninfomania, ma quel che disturba non sono tanto le scene di esplicita violenza tra bondage e il masochismo, quanto l’inutilità di alcuni passaggi del tutto gratuiti. Il solito Von Trier che deve stupire con combinazioni, analogie, numerologie che nulla portano alla narrazione e restano autoreferenziali. Veramente insopportabile l’artificio della levitazione della protagonista bambina estasiata da visioni simboliche di un backgroud culturale che non le appartiene in cui le vive, così come è incomprensibile il passaggio dei “negri” visti come animali nell’unica scena non “animale” di questo Volume II. [+]

Il film è naturalmente un crescendo evolutivo della condizione di dipendenza dalla ninfomania, ma quel che disturba non sono tanto le scene di esplicita violenza tra bondage e il masochismo, quanto l’inutilità di alcuni passaggi del tutto gratuiti. Il solito Von Trier che deve stupire con combinazioni, analogie, numerologie che nulla portano alla narrazione e restano autoreferenziali. Veramente insopportabile l’artificio della levitazione della protagonista bambina estasiata da visioni simboliche di un backgroud culturale che non le appartiene in cui le vive, così come è incomprensibile il passaggio dei “negri” visti come animali nell’unica scena non “animale” di questo Volume II. Tutti gli aspetti della sessualità e della condizione femminile vengono, in questa seconda parte, completati in base ad una logica evoluzione di vita, pure la maternità…financo “l’invidia delle cagnette a cui sottrae l’osso” (leggi Brasseins)…ma il film non decolla, le aspettative lasciate dal Volume I vengono disattese. Bella l’immagine di Joe galleggiante nella primigenia acqua marina contrapposta a quella di Lui che giace come morto su un “letto” di libri. Bello vedere imputridire la bassezza della carnalità umana nelle tenebre per poi morire all’alba al sorgere di un flebile raggio di sole. Brutto è invece immaginare la cultura e il sapere dell’uomo occidentale imprigionato in un labirinto oscuro. Il film è tutto in questo percorso contrapposto e incrociato, da occidente verso oriente per Lei e viceversa per Lui, idealmente la catarsi per la condizione della ninfomane e il risveglio degli istinti repressi per lui. Inaspettato (forse..) anche se molto probabile il finale. L’attrazione della carne non risparmia neppure l’amorfo intelletto maschile….anzi lo sopprime!
Film Nymphomaniac Vol. II è da vedere solo se si è visto il Vol. I giusto per comprendere il costrutto mentale del regista che fa incrociare, in evoluzione, un istinto animale con un conformismo intellettuale occidentale solo apparentemente “politically correct”.
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Prosegue il racconto della ninfomane Joe circa la sua lenta scivolata nel baratro dell'oblio. Anche nella seconda parte Von Trier non ci risparmia in scene forti ed esplicite, ma tutte messe in un contesto tutt'altro che eccitante.
Joe scopre di aver perso la sensibilità durante l'atto sessuale, per cui si mette alla disperata ricerca di qualcosa che possa sopperire questa sua (per lei) grave mancanza. E la sua dipendenza per il sesso la porta alla totale solitudine, e perfino a perdere la famiglia. Lei non può essere altro che ciò che è. Non può essere madre, non può essere moglie e nemmeno avere amici. E quest'ultimo concetto pervade tutto il film e ci viene sbattuto in faccia brutalmente nell'amarissimo finale. [+]

Prosegue il racconto della ninfomane Joe circa la sua lenta scivolata nel baratro dell'oblio. Anche nella seconda parte Von Trier non ci risparmia in scene forti ed esplicite, ma tutte messe in un contesto tutt'altro che eccitante.
Joe scopre di aver perso la sensibilità durante l'atto sessuale, per cui si mette alla disperata ricerca di qualcosa che possa sopperire questa sua (per lei) grave mancanza. E la sua dipendenza per il sesso la porta alla totale solitudine, e perfino a perdere la famiglia. Lei non può essere altro che ciò che è. Non può essere madre, non può essere moglie e nemmeno avere amici. E quest'ultimo concetto pervade tutto il film e ci viene sbattuto in faccia brutalmente nell'amarissimo finale.
Tirando le somme, anche con il Vol. I: un bel film, a mio parere il più riuscito della trilogia della depressione (senza nulla togliere ad Antichrist e Melancholia che mi sono piaciuti molto). Malgrado le numerose scene di sesso esplicite questo è tutt'altro che un film sul sesso, ma bensì sull'ineluttabile destino di una persona che soffre di una cronica dipendenza a rimanere sola a vita.
Chi definisce questo film un porno pecca di grande superficialità. Il porno mostra nudità e atti sessuali espliciti al fine di eccitare lo spettatore, nel film di Von Trier è tutto in un contesto pregno di angoscia e degrado. Se andate al cinema con l'apettativa di guardarvi un porno rimarrete molto delusi. Per tutti gli altri: godetevelo.
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