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Ancora un regista giapponese eccessivo e delirante, dopo i molti maestri
(più o meno controversi) che il cinema del Sol Levante ci ha fatto
incontrare in questi ultimi anni (un pensiero a certi film di Shinya
Tsukamoto o di Takashi Miike è inevitabile). Il signor Shamoto, un mite
proprietario di un negozio di pesci tropicali, con moglie dimessa e figlia
ribelle, fa la conoscenza dell’esuberante signor Murata, quando la figlia
del primo viene pizzicata in un supermercato a rubare la merce. Murata
convince il direttore del supermercato a lasciar andare la ragazza, poi stringe
amicizia con l’imbarazzata famiglia Shamoto. Anche Murata è nel settore
dei pesci tropicali, ma il suo negozio è enorme, ha una bella moglie che
lo aiuta e diverse dipendenti (tutte giovani e carine) che seguono la
clientela. Murata assume anche la figlia di Shamoto, per aiutare il
pover’uomo a responsabilizzare la figlia. Insomma, un buon uomo, Murata,
scherzoso, affabile, sempre allegro. E in affari. Ma più che affari, sono
frodi ai danni di danarosi clienti cui cerca di rifilare pesci tropicali
a prezzi incredibili. Shamoto assiste, prima impassibile poi sempre più
pietrificato, ai sistemi del signor Murata. Che imbroglia i suoi clienti più
ricchi, poi quando questi si accorgono di essere stati imbrogliati, li uccide e se li porta in una casetta nel bosco, stipata di candele e statuine religiose, e qui si dedica al suo hobby preferito: fa a pezzi i cadaveri, aiutato dalla fedele moglie, prepara tanti pezzettini di carne per i pesci del fiume, poi brucia le ossa e qualche frattaglia rimasta in un bel bidone davanti alla casa, non prima di averle innaffiate con una spruzzata di olio di soia. E, un po’ terrorizzandolo, un po’ educandolo, quasi come un buon padre burbero ma affettuoso, insegna a Shamoto la tecnica per rendere, come dice lui, gli esseri umani invisibili. Tocco finale: spargere le ultime ceneri dei malcapitati nelle acque di un torrente che scorre placido in mezzo al bosco.
Il povero Shamoto subisce gli insegnamenti di Murata fino al momento in cui, non potendone più, la sua mitezza si trasformerà in una violenza esasperata e paranoica.
Il film è un percorso di follia in continuo crescendo, che può sicuramente
disgustare chi non ama lo splatter. Ma lo stile iperrealistico, fino
all’esagerazione surreale, e le anormali reazioni dei personaggi di fronte
al sangue e alla morte, contribuiscono a scrivere quel capitolo tutto
giapponese sulla demenza burattinesca di esseri umani che, compressi in un
sistema rituale di eccessiva cortesia, esplodono poi in una deflagrazione
nucleare tetra e ridicola al tempo stesso. Lacerante.
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