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Frenzy |
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Un film di Alfred Hitchcock.
Con Billie Whitelaw, Alec McCowen, Jon Finch, Barry Foster, Barbara Leigh-Hunt.
continua»
Giallo,
durata 116 min.
- Gran Bretagna 1972.
- VM 14 -
MYMONETRO
Frenzy  
valutazione media:
3,41
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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L'uomo misterioso che strangola con le cravatte.
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| martedì 12 gennaio 2016 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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FRENZY (USA, 1972) diretto da ALFRED HITCHCOCK. Interpretato da JON FINCH, ALEC MCCOWEN, BARRY FOSTER, BILLIE WHITELAW, ANNA MASSEY, BARBARA LEIGH-HUNT, BERNARD CRIBBINS, VIVIEN MERCHANT, MICHAEL BATES, CLIVE SWIFT
A Londra fanno molto scalpore le notizie di cronaca che parlano di un misterioso maniaco sessuale psicopatico noto come "l’assassino delle cravatte", per via della sua abitudine di stritolare donne con questo indumento maschile dopo averle stuprate e spogliate. La polizia brancola nel buio finché non riesce a far convergere i sospetti su Richard Blaney, un ex capitano pilota appena licenziato dal bar in cui lavora da un superiore intollerante e impaziente e divorziato dalla moglie, consulente matrimoniale, da due anni. Una serie di fatali coincidenze portano le forze dell’ordine, il cui coordinatore è l’ispettore Oxford, a individuare in Blaney l’esecutore dell’omicidio di Brenda Blaney (la sua ex consorte) e di Babs Milligan, la sua ex collega nel locale in cui prestava servizio. Ma Richard è in realtà innocente, e ad un certo punto arriva a scoprire che il vero assassino è il suo amico Bob Rusk, insospettabile fruttivendolo che impacchetta in sacchi di juta tutte le sue vittime per poi nasconderli, sul quale lo stesso Oxford comincia a nutrire dei sospetti grazie alle rivelazioni disperate di Blaney e di sua moglie. Alla fine la polizia giungerà all’effettiva soluzione del mistero. Un thriller ben congegnato, scritto stupendamente e fotografato ancora meglio, nel quale la scelta, hitchcockiana al 100%, di mostrare la scena fondamentale (e anche quella più cruenta) nella prima metà del film, sortisce l’effetto sperato di accumulare un quantitativo esorbitante di suspense che cresce moderatamente, ma inesorabilmente, per tutto il resto della durata fino a mettere lo spettatore in condizione di giudicare i risvolti profondi della vicenda. Un esperimento del genere Hitchcock l’aveva già adottato con successo nelle sequenze clou, tanto per citare due esempi calzanti, di Il delitto perfetto e Psyco, e anche in quei casi il risultato ha ugualmente apportato una carica efficace di tensione per convincere il pubblico a muovere le meningi sulle tracce dell’autore dei rispettivi omicidi. Uno dei meriti principali del regista britannico è sempre stato quello di lasciare buona parte delle sue storie del terrore in pasto a chi le guarda per invogliarli a ricostruire, tassello per tassello, la psicologia spesso fredda e calcolatrice dei personaggi che le popolano. Nel caso di Frenzy, le turbe psicosessuali di Rusk (un bravissimo B. Foster) sono il movente inconfondibile di una carriera deviante che nessuno sospetterebbe mai in un mercante ortofrutticolo che ha tutte le sembianze dell’uomo onesto e indaffarato, mentre dal canto suo Blaney – cui giova moltissimo la recitazione accorata di J. Finch – lotta fino allo stremo per persuadere chiunque della sua effettiva estraneità ai delitti commessi da quell’amico che credeva così caro e che invece finisce per consegnarlo ai poliziotti, ignaro della sorte poco clemente che lo attende. La sceneggiatura di Anthony Shaffer è un punto di riferimento cruciale per tutti i critici che hanno recensito quello che è indiscutibilmente l’ultimo capolavoro di Hitchcock (infatti, dopo il 1972, non raggiunse mai più i livelli artistici altissimi cui era precedentemente abituato): non perde un colpo e sa intessere un gioco narrativo a incastri così abile che non smette, neanche a quarantatré anni di distanza dall’uscita nelle sale, di stupire, proprio per la sottigliezza quasi psicoanalitica con cui mette insieme anche i dettagli all’apparenza meno determinanti, unendoli ad un affabile continuum che trae ispirazione e maestria anche dalla migliore scuola cinematografica del poliziesco e del cinema drammatico in senso stretto. Oltre ai due attori già citati, la galleria femminile, da parte sua, è immensamente apprezzabile per le interpretazioni di B. Leigh-Hunt, perfetta nella parte della distaccata agente matrimoniale che sembra ancora nutrire un po’ d’amore per suo marito, e di A. Massey, gentile e indipendente barista innamorata (non poi tanto di nascosto) del protagonista, al punto da dichiararsi disposta a fuggire con lui all’estero. Ha anche qualche aggancio coi fatti (reali) di cronaca che videro protagonista, nel 1888 e sempre a Londra, il famosissimo serial killer Jack Lo Squartatore, ma i punti in comune sono meno di quanti potrebbero sembrare: per quel che concerne questa meravigliosa opera, i fatti si delineano chiaramente e un’identità per lo strangolare psicotico viene facilmente individuata, benché sia poi quella sbagliata fino alla scena finale in cui ogni cosa ritrova la sua collocazione e la verità emerge appieno.
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