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La parabola discendente inizia nel 1979 con Chiedo asilo, primo sintomo della misoginia regressiva di Marco Ferreri. Per tutti gli anni 80 non trova gli attori capaci di rendere astratta la proverbiale deriva autistica delle sue sceneggiature, così esili da sembrare un discorso da bar, tra due tavolini lontani.
Non c'è l'eroismo di Depardieu, l'intelligenza di Piccoli, nemmeno la stolidità di Jannacci per aiutarlo a cambiare registro. L'ebetismo vero di Christopher Lambert, meteora inspiegabile, non intenerisce nemmeno e la sfilata pornosoft di tutte le pre-veline non riesce a tenere vivo l'interesse anche solo per l'immagine del film, togliendo il sonoro.
I momenti migliori sono quando accende la televisione, in un remake sempre più vistoso di Dillinger è morto, e il film abbandona se stesso per trasformarsi in un secondo finale in cui il secondo Michele prevedibilmente perde l'ultimo passaggio dal catch a tre alberi che ancora (??), eternamente, deve raggiungere Tahiti.
Nessuna malinconia, nessuna lezione e nessun positivo trasporto. Una dolorosa perdita di tempo che toglie bellezza a quanto aveva fatto in passato. E' solo con Come sono buoni i bianchi che questa cupa depressione trova la giusta volgarità e violenza per esprimersi nella faccia e nel corpo di Michele Placido e Maruschka Detmers. Dura poco purtroppo.
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