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A una seconda visione del film di Cameron, la prima AL CINEMA, avrò apprezzato -Relativamente- di meno gli effetti speciali, ma sono rimasto più colpito da due cose, oltre che da scene -Magari un tantino didascaliche- come il suicidio dell'uomo, che assume il significato di fallimento rispetto alla natura ed a certi deliri di onnipotenza.
Parto dall'amore tra i due giovani: Rose è una persona imprigionata, sul piano delle frequentazioni o più banalmente dela condizione sociale (Curioso che proprio su una nave, veicolo PRIGIONIERO di suo, che poi resterà... imprigionato dal mare), si innamorerà di Jack. Nel contesto fals(ificat)o in cui si trova, se già all'inizio faceva considerazioni sul presunto(?) schiavismo di chi lavorasse nelle caldaie, c'è una scena molto bella -Mi pare sia una ragazzina che si alza il vestito- che le fa acquisire consapevolezza riguardo la falsità della sua situazione: indipendemente dall'"Amore" con il promesso
sposo, una macchietta -In tutti i sensi-fastidiosa., la cui presenza dà un certo tono "Telenovelistico", rimproverato al film da numerosi dei suoi detrattori.
Ecco che allora l'amore tra i due giovani non ha -Solo- il banale senso di una storia d'amore (Incompiuta, ovviamente) tra i rappresentanti di due classi diverse, ma anche il superamento del classismo di cui la nave "Titanic" era l'espressione. Sarà un caso, ma dopo quella scena ne vediamo un'altra -Famosissima- in cui la Winslet, spinta da Di Caprio, alza le braccia verso il cielo. Come se avesse trovato un'altra dimensione. Ma se il cielo è poesia, il mare è tradimento. Due elementi contrapposti, nonostante cromaticamente molto simili.
Ma qui entra in ballo la seconda cosa che mi ha colpito: sarà proprio al mare traditore che Rose, ormai ultracentenaria, affiderà il suo diamante. Ecco che in quel momento il mare (ri?)acquista la funzione di culla , che ti dondola nel suo...........Oceano,e perde quella distruttiva, modello matrigna leopardiana.
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