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Ultimo tango a Parigi |
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Un film di Bernardo Bertolucci.
Con Marlon Brando, Maria Schneider, Maria Michi, Giovanna Galletti, Gitt Magrini.
continua»
Drammatico,
durata 132 min.
- Italia 1972.
- CSC Production
uscita lunedì 21 maggio 2018.
MYMONETRO
Ultimo tango a Parigi   
valutazione media:
3,70
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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La rivoluzione in un atto sessuale
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| martedì 21 dicembre 2010 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Forse aveva ragione Marcello Garofalo sostenendo che quello di Bertolucci è l'unico (O il migliore) cinema politico che esista in Italia, più dei vari Giordana, "Segreti di Stato" e via discorrendo, cui potrei aggiungere anche l'ultimissimo lavoro di Paolo Rossi, per quanto possa essere simpatico in certi momenti. Qualcuno ha definito "The Dreamers" una lezione sulla cinefilia, lettura seria ma forse nient'affatto condivisibile, dato che per la Green e gli altri giovani del film la fiction apriva la strada alla rivoluzione. Ricollegandosi a questo lavoro, di trent’anni precedente, non mi sembra che certi detrattori abbiano colto il suo risvolto politico, oltre che artistico.Il film è disseminato di idee che mettono in crisi gli "Status" dati sino ad allora per scontati (Credo, almeno, io sono nato cinque anni dopo): Dio, l'autorità (Scardinata anche troppo), persino l'individualità del soggetto, forse cosiderata simbolo liberista in contrapposizione al marxismo della società. Ma è anche l'amore _o sesso- tra i due, ad essere impregnato di questa mentalità. I "Dreamers" forse lo saranno anche loro, ma nell'ambiguo rapporto a tre si nutriranno -Già detto- di cinema, mentre questi protagonisti non si "Chiamano" neanche tra di loro. Dunque il sesso ed il tanatos sostituiscono l'amore e la vita, valori cristiani o forse più semplicemente "Conservatori"(?), ma la fusione tra dimensioni diverse (In tanti sensi)che il film cerca non si ferma qui. Presente e passato, verità e fiction: che imita maluccio Truffaut, ha obiettato qualcuno. Forse parzialmente ha ragione. Ma è un modo per descrivere la freschezza, presunta o vera, di quegli anni. Se la "Nouvelle vague" verrà definita un parricidio, questo film parzialmente contravviene a queste regole: Brando ha ucciso la moglie( Si noti l'eccellente primo piano che illumina (sic!) la scena del delitto, restituendo molto bene il senso di una storia nella storia). Allora, se forse cinema e realtà siano inscindibili (La Schneider recita e contemporaneamente vive il suo rapporto con Brando, ma forse recita di più con l’uomo che non durante il lavoro, e contemporaneamente si gioca cronologicamente sulla diacronia (Presente e passato che si mescolano tra di loro). Ove il film trasgredisce, allora, è anche nell'infrangere certi “schemi” artistici. Ma anche nella sfacciataggine di mostrare sesso selvaggio (Guardate i primissimi momenti in cui la Schneider vuole abbandonarsi alla passione con Brando), che paradossalmente nella sua dimensione al contempo forte ed inconsistente (Due perfetti estranei, che iniziano a “Conoscersi” tra un atto sessuale e l’altro) è anche leggero, come l’attrice quando all’inizio sorpassa con nonchalance un signore sulle banlieu parigine. Ecco, se “The Dreamers” saprà toccare momenti di apice ma solo nella leggerezza, “Ultimo Tango” era ancora superiore, perché alla lievità della voglia di fare cinema, di rivoluzionare col tocco magico di una macchina da presa, univa la crudezza di un atto sessuale che rischia di arricchirsi (?) di un povero topo morto, trovato lì per caso. Se la conclusione non fosse tanto tragica, e non avesse al contempo un significato individuale (La Schneider ammette. “Ho ucciso un uomo che neanche conoscevo”), e collettivo (L’uomo parla di un’eredità che verrà lasciata ai figli), si potrebbe pensare che Bertolucci abbia paragonato Von Clausewitz, mettendo in scena che “il sesso è solo la prosecuzione della politica con altri mezzi”.
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