Sotto una buona stella

Paola Cortellesi ancora di salvezza del broker Verdone

La metamorfosi del Verdone sempre meno e ormai decisamente non più da un pezzo "giovane comico" è stata lenta, a sbalzi, punteggiata di concessioni alla prima maniera - alla quale il suo pubblico, malgrado il passaggio di generazione, resta attaccatissimo - ma ineluttabile, a questo punto irreversibile, e anche governata da lui con consapevolezza e saggezza (per esempio nel defilare il proprio personaggio, farlo slittare dal centro al lato della scena) sia pur non prive dei rovelli che caratterizzano l'artista e la persona, e lo fanno sentire vicino, umano e simpatico a tutti. Diciamo subito che l'esito di Sotto una buona stella deve assai alla partner di Carlo in scena, Paola Cortellesi. Non è una novità l'attenzione generosa di Verdone alle sue partner femminili, lo possono testimoniare tutte le attrici, molte e quasi tutte quelle che hanno fatto il cinema italiano dell'ultimo trentennio, che gli sono state accanto. Ma qui si ha l'impressione di qualcosa in più. Che è da decifrare. C'entra di sicuro la saggezza di cui si è detto, quella di sottrarre qualcosa al proprio protagonismo in scena. Ma c'entra anche un'altra cosa: l'intervento di Cortellesi, e ne è prova il netto cambio di tono tra il prima e il dopo la comparsa del suo personaggio, è anche un "arrivano i nostri" che fa molto per il salvataggio di un film che inizia - e resta fintanto che lei non appare - parecchio scolorito. L'annosa battaglia di Carlo per la conquista di un modello di commedia matura, malinconica, venata di preoccupata problematicità e nutrita di sentimenti e di qualche sprazzo di crudeltà alla gloriosa maniera classica italiana (che ha dato esiti migliori e più interessanti), se nella prima parte di film non centra il bersaglio neanche alla lontana, nel duetto con Cortellesi prende quota. Carlo è un operatore finanziario trascinato alla bancarotta da un capo irresponsabile. L'effetto congiunto tra la rovina professionale e l'arrivo in casa dei due figli e della nipotina dopo l'improvviso decesso della ex moglie e loro mamma, fa fuggire a gambe levate la molto più giovane compagna arida e arrivista (stendiamo un velo su qualità del personaggio e interpretazione). Fuggita anche la colf filippina, Carlo si trova immerso nel caos aggravato dall'ostilità dei due ragazzi che gli presentano il conto di una vita di disattenzione. Il salvataggio arriva dalla nuova vicina, Paola, che di mestiere fa la consulente al recupero di imprese in crisi (cioè licenzia) ma ne soffre perché è per bene e sensibile (ma come si fa a trattare l'argomento con tanta superficialità?). Grazie a lei, tra mille contrasti e duetti irresistibilmente comici, si crea finalmente una famiglia. Molte le battute che, non sempre elegantissime, centrano il bersaglio. Inizialmente sorge un equivoco, Carlo si convince che la nuova vicina sia una prostituta e quando lei, indignata, gli spiega quello che fa: «Mi perdoni, la prego, ma la faccia della tagliatrice di teste proprio non ce l'ha», e lei: «Perché invece da mignotta sì?». Migliorata la conoscenza, una sera Carlo bussa alla porta di lei e la trova sotto un treno dopo una giornata storta, pronta a confessare tra i fumi dell'alcol e della febbre i suoi tanti dispiaceri, di cui fa parte l'ex fidanzato Venanzio «che ce l'aveva piccolo: c'hai presente 'na penna biro». E così via, fino a un brillante finale. Ma il risultato d'insieme, onestamente, resta al di sotto delle aspettative e delle ambizioni.
Da La Repubblica, 13 febbraio 2014


di Paolo D'Agostini, 13 febbraio 2014