Il giorno in più

Ogni volta che si decide di creare un film sulla base di un'opera letteraria, per quanto si tratti di uno tra i meccanismi più (ab)usati nella storia del cinema, si compie sempre un azzardo. Il più delle volte la pellicola non sarà all'altezza della pagina scritta o, nel migliore dei casi, non aggiungerà nulla di nuovo alla storia. Ma si registrano anche quei rari casi in cui può avvenire esattamente l'opposto, e Il giorno in più è indubbiamente uno di questi. La nuova commedia con Fabio Volo tratta dal suo best-seller omonimo viene infatti portata sullo schermo dal bravo Massimo Venier sotto una luce nuova diventando, forse, la migliore commedia romantica italiana dell'anno. Se infatti il libro si riduceva ad essere una sorta di pamphlet popolare zeppo di citazioni e digressioni pseudo illuminate sul modo di vivere le relazioni amorose e non, il film, invece, cerca di “puntare meno in alto” confezionando una commedia così classica e ben calibrata da risultare per forza piacevole e godibile. La storia di base, in cui il quasi quarantenne Giacomo cerca di districarsi tra varie relazioni occasionali sfuggendo al terribile imperativo di “sistemarsi” per poi innamorarsi della sconosciuta che prende tutte le mattine il tram con lui, viene arricchita da riusciti personaggi di secondo piano e da situazioni ed equivoci che quasi mai stonano o guastano la trama principale. Al protagonista interpretato dall'eclettico Volo, con un ruolo che non gli poteva essere più calzante e che conferma quanto, forse, il migliore tra i suoi talenti sia quello recitativo, e alla coprotagonista Michela, una indubbiamente sempre brava (anche in un ruolo più “leggero”) Isabella Ragonese, si affiancano allora l'amico asfissiante e rompipalle, la migliore amica eternamente innamorata e una mamma amorevole e divertente con le sembianze di Stefania Sandrelli. A coronare il tutto ci pensa poi l'ambientazione che da una sorprendentemente piacevole Milano come solo Venier sa riproporci (si veda, ad esempio, quella di Chiedimi se sono felice battuta in lungo e in largo da Aldo, Giovanni e Giacomo) passa a quella più cinematografica e patria della commedia romantica per eccellenza: New York. É qui che la giovane ragazza in carriera disillusa dall'amore fugge per cominciare una nuova vita, e dove viene raggiunta dall'indomito Giacomo per dare il via alla più classica delle storie romantiche.

Si perché a differenza del libro, che vorrebbe essere originale nascondendosi dietro ad una visione anticonformista dei rapporti umani presentata attraverso l'incontro di due solitudini, il film è palesemente convenzionale e non si vergogna assolutamente (e giustamente) di esserlo mettendo in scena la settimana d'amore dei due a New York non come fosse la ribellione contro il mondo di due coscienze superiori ma come una summa generale di tutti i luoghi comuni del genere in un gioco che sembra quello di due adolescenti.

É proprio vero che quando cinema e romanticismo si incontrano è sempre un'impresa cercare di non farsi prendere dalla prevedibilità (che non è banalità) e da quella semplicità da favola che la vita non sa offrirci.