Dillinger è morto

Dopo una giornata di lavoro, un ingegnere-designer torna a casa con la moglie che dorme, si prepara una ricca cenetta, trova una pistola, la dipinge di rosso a pallini bianchi, si proietta filmini, fa giochini sessuali con la cameriera, finche non farà uso della pistola. E' un apologo sull'orrore del quotidiano, sull'alienazione dell'individuo borghese di fine anni sessanta. Il protagonista diventa come un bambino che gioca, non trovera salvezza nenche nel finale, dove non a caso (il finale) si proietta su preludi alla morte. Forse il film più bello di M. Ferreri.

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Dopo una giornata di lavoro, un ingegnere-designer torna a casa con la moglie che dorme, si prepara una ricca cenetta, trova una pistola, la dipinge di rosso a pallini bianchi, si proietta filmini, fa giochini sessuali con la cameriera, finche non farà uso della pistola. E' un apologo sull'orrore del quotidiano, sull'alienazione dell'individuo borghese di fine anni sessanta. Il protagonista diventa come un bambino che gioca, non trovera salvezza nenche nel finale, dove non a caso (il finale) si proietta su preludi alla morte. Forse il film più bello di M. Ferreri.

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Il film è più di una generica ribellione alla alienazione del consumismo. È una fuga dalla propria realtà, la quale si avvia ad assumere le stimmate del proprio destino. Un destino fatto di privazione di affetto e di impossibilità' di esprimere se' stesso, fatto di umiliazione della propria sensibilità e del proprio carattere. È un tentativo di sfuggire alla dittatura degli altri, della brutalità degli altri. È un disperato ma coraggioso e coerente rifiuto di
ciò che si avvia a configurarsi come il proprio fallimento. Firmato: Sabatino Di Filippo.

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MArco Ferreri, l'iconoclasta caotico e rabbioso per eccellenza, nel 1969, periodo assai fecondo per l'arte e non solo, diede vita ad uno dei suoi più discussi e controversi lavori, osteggiato ed al tempo stesso osannato dai critici dell'epoca e da pubblico. Assenza assoluta di narrazione  questo è l'elemento fondante di tutto il film. L'assenza narrativa diventa essa stessa narrazione, improntata su altri canoni, come l'improvvisazione estemporanea di stampo dadaista, di grande spessore da parte dell'attore protagonista ossia M.Piccoli. Glauco, un disegnatore industriale affermato ed estremamente annoiato, rincasa dopo una giornata di lavoro. Inizia a preparare la cena ( la cucina in cui si svolge l'azione era la cucina di U. [+]

MArco Ferreri, l'iconoclasta caotico e rabbioso per eccellenza, nel 1969, periodo assai fecondo per l'arte e non solo, diede vita ad uno dei suoi più discussi e controversi lavori, osteggiato ed al tempo stesso osannato dai critici dell'epoca e da pubblico. Assenza assoluta di narrazione  questo è l'elemento fondante di tutto il film. L'assenza narrativa diventa essa stessa narrazione, improntata su altri canoni, come l'improvvisazione estemporanea di stampo dadaista, di grande spessore da parte dell'attore protagonista ossia M.Piccoli. Glauco, un disegnatore industriale affermato ed estremamente annoiato, rincasa dopo una giornata di lavoro. Inizia a preparare la cena ( la cucina in cui si svolge l'azione era la cucina di U.Tognazzi, amico e sodale del regista) e qui affiora il rapporto con il cibo ed il parallelismo con l'esistenza, tematica che verrà poi sviscerata ne " LA grande Abbuffata"  ed in seguito anche ne " LA Carne" . Inizia l' improvvisazione di Piccoli, che di fronte alla macchina da presa,in assenza di dialoghi, crea mondi paralleli fatti di danze , ombre cinesi, volteggi ed altro.Rinviene un vecchio revolver,nascosto chissà da quanto tempo e avvolto in un foglio di giornale che an nuncia la scomparsa di Dillinger. Diventa il suo feticcio personale. Lo rende simile ad un giocattolo, dipingendolo di rosso a pois bianchi, e non se ne separa. Prova a rapportarsi con la consorte e poi con la cameriera ( A, Girardot) ma poi rientra nel suo mondo , rivoluzionario a modo suo, senza vincoli nè limiti. Eccelsa bravura di Piccoli, che caratterizza il personaggio in modo indimenticabile. Di lettura non  semplice , non adatto ad un pubblico convenzionale.
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'Dillinger é morto' è costruito come una performance. Sono gli anni della frequentazione di Ferreri con Schifano e l'omaggio alle sue televisioni e ai suoi 'Futuristi' è assolutamente evidente. Stessa passione fisica per il cinema, per il filmino, la proiezione sul muro, sul paravento di cartone, le smorfie regressive, 'io sono infantile', le donne come utensili, come sequenze. Anita Pallenberg, anche lei dal mondo di Schifano, le sue pastiglie per il mal di testa e i filmini delle vacanze in Spagna sonorizzati con musiche brasiliane (?), farà da pre-epilogo ad un'estenuante quasi-piano sequenza che vede Michel Piccoli diviso tra prepararsi la cena e smontare una vecchia pistola trovata in cucina. [+]

'Dillinger é morto' è costruito come una performance. Sono gli anni della frequentazione di Ferreri con Schifano e l'omaggio alle sue televisioni e ai suoi 'Futuristi' è assolutamente evidente. Stessa passione fisica per il cinema, per il filmino, la proiezione sul muro, sul paravento di cartone, le smorfie regressive, 'io sono infantile', le donne come utensili, come sequenze. Anita Pallenberg, anche lei dal mondo di Schifano, le sue pastiglie per il mal di testa e i filmini delle vacanze in Spagna sonorizzati con musiche brasiliane (?), farà da pre-epilogo ad un'estenuante quasi-piano sequenza che vede Michel Piccoli diviso tra prepararsi la cena e smontare una vecchia pistola trovata in cucina. L'azione è ripresa con un'attenzione pornografica ai particolari, morbosa e ottusa come l'azione stessa, lenta, fissa, prevedibile, annunciata ma in qualche modo necessaria per desiderare che qualcosa succeda oltre l'ovvio inevitabile. E miracolosamente succede. L'azione aristotelica perde l'unità di tempo e di spazio e, grazie a una Mini Minor, si sposta a Porto Venere dove acqua e ossigeno purificatore portano quel cambiamento radicale che è il vero mandante di ogni omicidio. E sulla barca che sbarca un morto e prende un vivo c'è l'essenza della bellezza, Carole André per la prima volta su pellicola, che poi diventa quadro, disegno, fumetto, come sempre di un rosso arancio intenso.
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In “Dillinger è morto” converge tutto il cinema di Ferreri. Un film quasi sperimentale, d'avanguardia, dal fascino tutto suo, con una colonna sonora ricchissima. Il film descrive perfettamente l'alienazione dell'uomo borghese negli anni della maturità capitalistica. I massmedia surrogano la realtà. L'appartamento è un labirinto in cui celebrare un rito predeterminato. I sentimenti si raggelano, l'uomo si automizza. L'esterno riempie l'interno. I mezzi audiovisivi riempiono lo spazio. La tv (profeticamente) parla di falsi (il rossetto tra le adolescenti). [+]

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Il capolavoro assoluto di Marco Ferreri, ritratto dell'uomo a una dimensione della società tardocapitalistica, l'integrato senza slanci nè certezze, in un'opera che celebra la morte del Mito come via di fuga che alla fine non può che essere quella della favola. Esempio straordinario di cinema antinarrativo, tutto risolto nelle valenze espressionistiche e iperrealistiche degli oggetti e degli ambienti, "Dillinger è morto" si avvale della recitazione impercettibile, "normale" (e perciò credibile in ogni situazione) di Michel Piccoli per costruire un film leggibile a più livelli, nel quale Ferreri dà la prova di un talento che ne ha fatto uno dei più interessanti registi italiani. [+]

Il capolavoro assoluto di Marco Ferreri, ritratto dell'uomo a una dimensione della società tardocapitalistica, l'integrato senza slanci nè certezze, in un'opera che celebra la morte del Mito come via di fuga che alla fine non può che essere quella della favola. Esempio straordinario di cinema antinarrativo, tutto risolto nelle valenze espressionistiche e iperrealistiche degli oggetti e degli ambienti, "Dillinger è morto" si avvale della recitazione impercettibile, "normale" (e perciò credibile in ogni situazione) di Michel Piccoli per costruire un film leggibile a più livelli, nel quale Ferreri dà la prova di un talento che ne ha fatto uno dei più interessanti registi italiani. Alla alienazione della società di massa Ferreri contrappone un'individualismo e una creatività che comunque hanno sbocco nella morte. Con una colonna sonora ricca di canzoni che riempiono lo spazio vuoto (i coniugi praticamente non comunicano), il film non cala un attimo di tensione e, secondo una costante ricerca del regista, costituisce -come accade solo nei grandissimi capolavori- da sè le sue regole, ed è capace di coinvolgere nella sua beffarda ironia i suoi stessi possibili critici. Ferreri, che come tutti, a partire da Bunuel, i più severi critici della borghesia era un borghese, sarà ricordato come uno dei grandi autori della crisi della società del suo tempo, con la capacità di mostrare il bisogno dell'umanità di rinascere a una nuova vita.   [-]

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Film sperimentale sotto più punti di vista; l'imporsi della presenza di Piccoli sulla scena, i tempi lunghi, il niente accadere dei fatti, la volontà di Ferreri di permettere al protagonista di non riflettere sulle sue azioni: agire prima di pensare, lo si può forse considerare un film "dadaista".
Un designer di maschere antigas torna a casa dopo una giornata di lavoro, si cucina la cena mentre fruga tra le cose trova una pistola, la ripulisce e la ridipinge, si proietta filmini, si diverte a fare giochi erotici con la cameriera, va della moglie che stà dormendo e le spara dei colpi in testa, si veste e salpa su un veliero verso un tramonto "surrealista". [+]

Film sperimentale sotto più punti di vista; l'imporsi della presenza di Piccoli sulla scena, i tempi lunghi, il niente accadere dei fatti, la volontà di Ferreri di permettere al protagonista di non riflettere sulle sue azioni: agire prima di pensare, lo si può forse considerare un film "dadaista".
Un designer di maschere antigas torna a casa dopo una giornata di lavoro, si cucina la cena mentre fruga tra le cose trova una pistola, la ripulisce e la ridipinge, si proietta filmini, si diverte a fare giochi erotici con la cameriera, va della moglie che stà dormendo e le spara dei colpi in testa, si veste e salpa su un veliero verso un tramonto "surrealista".
Il cinema che parla del cinema in quanto Piccoli si immedensima nel filmino delle vacanze ma è anche cinema delle origini; il cinema del non senso che si abbandona completamente all'immagine( la danza delle mani).
Cinema dell'erotismo a cui si abbandona il protagonista con la cameriera dopo aver cucinato (atto preliminare anch'esso).
Un film completo, la "summa" di Marco Ferreri. [-]

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TRAMA:Un uomo torna a casa dal lavoro,cucina,trova una pistola avvolta in un giornale che porta la notizia della morte del bandito americano John Dillinger e da lì in avanti gli eventi proseguiranno in una maniera particolare...RECENSIONE:Apparentemente si tratta di un film senza alcuno scopo preciso e può risultare quasi incomprensibile ma in realtà si tratta di uno dei film più interessanti e particolari del cinema nostrano degli anni sessanta.
Quest'opera si potrebbe interpretare come una metafora dell'alienazione dell'essere umano nella vita di tutti i giorni e visto sotto questa luce è probabilmente unico nel suo genere poichè non si ricordano altre opere che siano state capaci di scavare talmente a fondo nell'inquietante"essenza"della quotidianità in quanto ogni gesto del protagonista è stato,quasi sicuramente,studiato a tavolino dal regista(nonchè sceneggiatore insieme a Sergio Bazzini)allo scopo di amplificare l'effetto totalmente realistico di ogni singola sequenza e che trovano nel volto"normale"e anonimo di Michel Piccoli(che interpreta il protagonista)il perfetto cittadino che può essere inquadrato come una vittima della monotomia della vita di tutti i giorni. [+]

TRAMA:Un uomo torna a casa dal lavoro,cucina,trova una pistola avvolta in un giornale che porta la notizia della morte del bandito americano John Dillinger e da lì in avanti gli eventi proseguiranno in una maniera particolare...RECENSIONE:Apparentemente si tratta di un film senza alcuno scopo preciso e può risultare quasi incomprensibile ma in realtà si tratta di uno dei film più interessanti e particolari del cinema nostrano degli anni sessanta.
Quest'opera si potrebbe interpretare come una metafora dell'alienazione dell'essere umano nella vita di tutti i giorni e visto sotto questa luce è probabilmente unico nel suo genere poichè non si ricordano altre opere che siano state capaci di scavare talmente a fondo nell'inquietante"essenza"della quotidianità in quanto ogni gesto del protagonista è stato,quasi sicuramente,studiato a tavolino dal regista(nonchè sceneggiatore insieme a Sergio Bazzini)allo scopo di amplificare l'effetto totalmente realistico di ogni singola sequenza e che trovano nel volto"normale"e anonimo di Michel Piccoli(che interpreta il protagonista)il perfetto cittadino che può essere inquadrato come una vittima della monotomia della vita di tutti i giorni.
La tecnica surrealista cinematograficata(portata sullo schermo,con stili e scopi totalmente diversi tra loro,da registi come Luis Bunuel,Ingmar Bergman,David Lynch e Federico Fellini)riesce a trovare,con Marco Ferreri,il suo autore più diretto,esplicito e"potente"in quanto il regista in questione non mescola il surrealismo al mondo reale ma riesce a fare in modo(ed è un merito di non poco conto)che la stessa realtà venga raccontata e descritta come una sorta di"allucinazione onirica" o "incubo surreale".
Questa interpretaziona trova una delle sue massime rappresentazioni simboliche nella lunga sequenza in cui le immagini del proiettore vengono mostrate sullo schermo e in cui il regista abbatte ogni possibile clichè cinematografico fornendo lo spunto(forse)per un nuovo e anomalo"linguaggio stilistico"(certamente complesso)che si potrebbe dire privo di qualsivoglia particolare ambiguità e perciò quasi"rivoluzionario".
Il clima da incubo prodotto dalla monotomia alienante degli eventi(la maggioranza dei quali si definirebbero normali se si escludono le piccole manie e l'omicidio)non si indebolisce nemmeno nel finale in cui il protagonista parte come cuoco insieme al veliero diretto all'orizzonte.          [-]

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Io di certo non sono un critico di professione e se tutti quelli che invece lo sono parlano di questo film in termini lusinghieri vuol dire che qualcosa di buono ci sarà. Si sa che i critci vedono cose che i comuni mortali non vedono. Detto questo , per me semplice spettatore, il film è una palla. Un cretino che con una moglie bona e nuda che lo aspetta si mette a dipingere una pistola a pallini bianchi, mangia in continuazione (il cibo è un topos del cinema di Ferreri) cosparge di miele la cameriera (Annie Girardot senza peli) e poi si imbarca su una nave guarda caso come cuoco. Ah, dimenticavo uccide pure la moglie bona che nel frattempo continuava a dormire seraficamente. Ho raccontato già il film. [+]

Io di certo non sono un critico di professione e se tutti quelli che invece lo sono parlano di questo film in termini lusinghieri vuol dire che qualcosa di buono ci sarà. Si sa che i critci vedono cose che i comuni mortali non vedono. Detto questo , per me semplice spettatore, il film è una palla. Un cretino che con una moglie bona e nuda che lo aspetta si mette a dipingere una pistola a pallini bianchi, mangia in continuazione (il cibo è un topos del cinema di Ferreri) cosparge di miele la cameriera (Annie Girardot senza peli) e poi si imbarca su una nave guarda caso come cuoco. Ah, dimenticavo uccide pure la moglie bona che nel frattempo continuava a dormire seraficamente. Ho raccontato già il film. Che non ha una vera e propria trama. E non ha dialoghi. E visto che è dagli anni 30 che c'è il sonoro, usiamolo diobono!. Noioso, noioso , noioso. Per quelli che come Ferreri- almeno per quanto riguarda questo film - preferiscono Giusy. [-]

[+] ciao! (di il cinefilo) [ - ] ciao! [+] ok, non hai apprezzato il film, e fin qui... (di oblivion7is) [ - ] ok, non hai apprezzato il film, e fin qui...

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