Magnifica presenza

  Un Elio Germano strepitoso domina il nuovo film di Ferzan Ozpetek; la telecamera lo insegue per tutto il film e lui riesce sempre a far rimanere interessato e sorpreso lo spettatore, una grande prova di attore che ha il suo culmine proprio nei titoli di coda, in cui realizza cinque minuti di autentica arte drammaturgica.
Il soggetto di questa nuova opera del regista turco è meraviglioso, un idea originale e sorprendente; uscendo dalla sala si ha però la sensazione che questo film possa rimanere un gran incompiuto del nostro cinema. Nella maniera più originale possibile, questa volta Ozpetek avrebbe potuto realizzare forse il suo capolavoro massimo e invece il film non riesce a scorrere nella maniera giusta, sempre ostacolato dalla comparsa di nuovi personaggi che distraggono dal tema centrale e interessante.
La sceneggiatura manca delle analisi più profonde del personaggio, i passaggi introspettivi del Germano Monteverdino li cogliamo solo vagamente; la sua fame di conoscere e di innamorarsi è poco approfondita; il personaggio creato da Ozpetek sembra un quadro incompiuto, nel quale abbiamo capito bene come sia il paesaggio ma non riusciamo a cogliere bene il centro della scena, il soggetto lo intravediamo ma non riconosciamo le forme del viso, il colore degli occhi o le linee del suo corpo. La sensibilità, maniacalità e precisione del protagonista sono aspetti troppo suggestivi e caratteristici del personaggio per non esser affrontati con la ragionevole cura. Il film si perde in vie traverse, o come è forse meglio dire in questo caso “transverse”; diversi minuti del film passano senza che lo spettatore sia interessato a capire quello che succede, ma solamente accrescendo l’attesa del gustarsi il prossimo scambio di battute tra i fantasmi onirici della casa e il personaggio. Alcuni temi, molto ( forse troppo) cari al regista lo tradiscono, fanno disperdere lo spettatore dalla trama e dal filo logico del film, che avrebbe desiderato invece ulteriori scene tra Germano e i suoi fantasmi abusivi, come quelle deliziose in cui tutti si riuniscono intorno ad un tavolo ad attaccare figurine o in cui si siedono per cenare dopo che la “seratina” di Pietro ( alias Elio Germano) non è andata come auspicato.
Ozpetek, tanto riguardoso, anche in questa pellicola, nei confronti del piacere della tavola e del buon cibo come punto di riunione amorevole, aveva tutti gli ingredienti per realizzare il suo film consacratore a tutti gli effetti: un idea meravigliosa e originale, un attore magnifico, delle musiche sempre scelte con una giustificata ricercatezza e la splendida fotografia di Calvesi; questo “impasto” però non riesce a sollevarsi e a farsi materia ma rimane una delle tante “ciambelle amorfe” del nostro cinema italiano.

Matteo Calvesi