Barry Lyndon

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Un film di Stanley Kubrick. Con Ryan O'Neal, Marisa Berenson, Patrick Magee, Hardy Krüger.
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Drammatico, Ratings: Kids+16, durata 184 min. - Gran Bretagna 1975. uscita lunedì 12 gennaio 2015. MYMONETRO Barry Lyndon * * * * - valutazione media: 4,18 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

Prima la musica, poi il cinema Valutazione 5 stelle su cinque

di Dario Bottos


Feedback: 1251 | altri commenti e recensioni di Dario Bottos
mercoledì 26 gennaio 2022

Un film non solo di ambientazione settecentesca ma anche di costruzione narrativo-letteraria di stile settecentesco: ossia uno stile anti-narrativo nel quale piuttosto che privilegiare la storia e quindi i processi immedesimativi del lettore/spettatore (catarsi), si privilegia il gioco intellettuale dello sguardo distaccato e dello scambio di parti tra il lettore/spettatore e il narratore, quella voce fuori campo non sempre – come nel nostro caso - “onnisciente”, ossia in grado di spiegare la trama anticipandola.

La storia è quella della parabola umana di un avventuriero che un po’ per “fortuna”, un po’ per fredda e cinica determinazione, costruisce la sua scalata sociale, per poi cadere rovinosamente, sempre per quel misto di “sfortuna”, insipienza e desiderio finale di dissolvimento.

Ma il motivo conduttore del film non è la vicenda in sé: da indizi extra-diegetici (i commenti del narratore e le ‘stele’ - cioè i cippi stradali didascalici - che marcano alcune svolte nella vita di Barry) , ma soprattutto al termine della vicenda, ci si rende conto che il vero protagonista della storia non è Barry Lyndon, è il Tempo: il tempo che tutto consuma (Cronos), ma anche il tempo fugace dell’occasione (Kairos), da cogliere quando si presenta senza possibilità di recupero, e infine – terza modalità che la sensibilità del settecento comincia a mettere in luce – il tempo dell’attesa, fatale o quieta che sia. E l’indicatore più forte di questa chiave di lettura è l’accompagnamento musicale del film. Ma “accompagnamento” non è forse il termine più preciso: piuttosto che “accompagnato”, questo film è “portato”, veicolato dalle musiche, che vengono ad assumere una funzione assolutamente determinante per la sua ricezione. A tal punto che si potrebbe parlare di un’ossatura musicale determinata dai lunghi, chiamiamoli così per analogia , “piani-sequenza sonori”, in cui sono state incastonate le sequenze visuali che compongono la storia.

Kubrick non ha voluto musiche “incidentali” ma brani di musica classica coevi alla narrazione: ricordiamo che la musica nel ‘700 comincia ad emanciparsi da funzioni sociali od occasionali e diventa musica “pura”, “assoluta”, l’arte del “tempo” governata solo da leggi interne ed autonome. In particolare Kubrick privilegia il Trio D929 in Mi bemolle maggiore di Schubert, in una citazione quasi integrale meravigliosamente manipolata da un arrangiamento che non si percepisce e che per questo ha ricevuto un Oscar. Un’opera in tempo lento, molto visuale, dall’effetto ciclico-sequenziale quasi ipnotico, in cui il tema del violoncello in mi minore che richiama una marcia funebre è seguito da una sequenza in tonalità maggiore dall’effetto apparentemente ilare. Questo pezzo segna i momenti salienti della vita di Barry, trascinandoci verso una interpretazione esterna e distaccata degli stessi, partecipandoci quasi del punto di vista del destino, o del fato, o della Storia con la S maiuscola che tutto macina e consuma, e dove il punto di equilibrio emozionale è dato dal momento conclusivo.
 

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