Exit

Yong-nam è un formidabile atleta e un ragazzo di buon cuore, ma nella vita non è riuscito a raggiungere i propri obiettivi e ha superato i trent'anni senza un lavoro né una fidanzata. Durante i festeggiamenti per i 70 anni della madre, celebrati in un hotel, Yong-nam incontra di nuovo Eui-ju, una ragazza conosciuta durante una gara di free climbing: Yong-nam le aveva chiesto di uscire a cena, senza successo. Quando un folle parcheggia davanti all'hotel e libera un gas tossico nell'aria, l'edificio da luogo di festa diviene una prigione, senza apparente via di uscita.

Il debutto di Lee Sang-geun ci mette subito di fronte a un personaggio sospeso tra l'ingenuità di Forrest Gump e l'eroismo per caso di Peter Parker: un disadattato del mondo reale, destinato a salvare vite umane con atti temerari durante l'emergenza.

La macchina da presa si incolla al suo volto e alle sue espressioni eccessive, ed è come se tutto divenisse caricaturale perché frutto della percezione di Yong-nam. Il contrasto continuo di comicità greve - che domina la prima parte - e azione spettacolare da disaster movie non è mai amalgamato, ma semplicemente affiancato in un susseguirsi di emozioni, senza soluzione di continuità. Niente è spiegato approfonditamente in Exit: né cosa affligge sul piano psicologico Yong-nam, gravato da un complesso di inferiorità che affonda le sue radici nell'infanzia, né quali sono le cause del disastro, di cui vediamo la risposta mediatica - con mirabolanti riprese dei droni in diretta tv - ma non comprendiamo entità e impatto.

Sembra che l'unica cosa che abbia importanza, e che coinvolge lo spettatore durante la visione più di ogni altra sfumatura psicologica, sia la sequenza centrale, in cui Yong-nam si prodiga in atti acrobatici per salvare più gente possibile dal disastro incombente. Lee, a lungo assistente alla regia per Ryoo Seung-wan, mostra di aver ereditato dal maestro una mano sapiente nella gestione delle scene action ma deve ancora imparare molto in tutti gli altri ambiti, a partire dalla capacità di mescolare i generi in un racconto fluido e organico.

Anche i riferimenti a problematiche sociali - disoccupazione dei laureati, abuso di potere a tutti i livelli - sono solo sfiorati, senza la volontà o la capacità di sviscerarli rimanendo nell'ambito della cornice di genere. Sul piano del puro entertainment va riconosciuto a Exit di saper mantenere viva la tensione pur ripetendo sostanzialmente lo stesso pattern da videogame - arrampicarsi fino al tetto e salire più rapidamente di quanto faccia il gas letale - ma nel complesso è troppo poco perché un pubblico differente da quello locale si possa interessare alla vicenda. 