Blackhat

Cina e America unite nella lotta ai cybercriminali

Blackhat è uno dei termini con cui si indicano coloro che violano la sicurezza informatica per tornaconto personale o per far danni. Il film comincia con due episodi clamorosi: un grave incidente nucleare provocato dalla pirateria informatica alla centrale cinese di Chai Wan e un episodio di hackeraggio sui mercati finanziari che, alla Borsa di Chicago, fa volare alle stelle il prezzo della soia. Pur di malavoglia, gli organismi di difesa contro la cybercriminalità di Cina e Stati Uniti devono collaborare nel tentativo di localizzare i pirati. Il capitano Dawai Chen convince l'agente Fbi Carol Barrett a ricorrere all'aiuto di Nick Hathaway, suo antico compagno di studi nonché hacker di grande reputazione, attualmente condannato a una lunga pena detentiva. La sua competenza è fuor di dubbio, visto che proprio lui è lo sviluppatore del programma informatico su cui i cyberterroristi si sono basati. L'équipe internazionale, di cui fa parte anche la giovane e graziosa Lien, dovrà vedersela con nemici armati e pericolosi in un lungo inseguimento dove prede e cacciatori si scambieranno più volte i ruoli. L'undicesimo film di Michael Mann arriva sei anni dopo Nemico pubblico e, all'uscita americana, non ha ottenuto i risultati sperati. Eppure è un film importante, forse il primo vero film dell'epoca digitale. E non soltanto per quel che racconta. Mann mette, sì, in scena uno schema narrativo di guardie e ladri, il cui eroe è imparentato con lo Jena Plissken di 1-999 fuga da New York ; realizza anche quattro sequenze d'azione ad alto tasso adrenalinico: però non bisogna cercare qui le cose che gli interessano davvero. Invece il regista, all'anagrafe settantaduenne, appare impegnato a realizzare un'opera digitale, ipertestuale, che rompe con gli schemi noti più di tutti i film diretti dai suoi colleghi giovani. Invece di rispettare i canoni dell'actioner hollywoodiano, da sempre concentrato sulla successione degli avvenimenti, le loro connessioni, lo sviluppo dell'azione, Mann alterna il montaggio rapido con lunghe pause «riflessive », elimina come inessenziali i raccordi narrativi, procede per tagli, strappi e cesure mirando all'essenziale in un modo cui il cinema hollywodiano non ci aveva abituati. Non siamo tanto davanti a un film d'azione, quanto piuttosto a un film specchio della difficile transizione che tutti stiamo vivendo: il passaggio all'epoca digitale e alla cultura della smaterializzazione, con relativo spaesamento. È proprio questo che deve aver sconcertato gli spettatori americani, ovvero la disobbedienza alle regole canoniche del racconto d'azione. Cui tocca solo la parte più convenzionale di Blackhat : vedi la storia d'amore tra l'eroe e Lien o la caratterizzazione, ben poco verosimile, di Nick Hathaway (perché un pirata informatico deve essere anche una macchina da guerra che fa fuori tutti gli avversari?). Conta assai più l'alternanza di non-luoghi reali (i grattacieli delle metropoli notturne, le luci al neon fotografate con telecamera digitale come nel memorabile Collateral ) e irreali (i circuiti dei computer e le connessioni globalizzate «dentro» cui ci immettono le scene iniziali). Quel che Mann vuole indicarci attraverso il suo sguardo analitico è la realtà - metà materiale metà virtuale - in cui ci stiamo abituando a vivere. E che qui ci si mostra nel suo aspetto meno rassicurante.
Da La Repubblica, 12 marzo 2015


di Roberto Nepoti, 12 marzo 2015