Les Misérables

Povero Hugo, le canzoni non bastano

Nonostante i tre Golden Globe vinti e la mole di nomination al prossimo Oscar (otto), "Les Misérables" di Tom Hooper, lo stesso regista di "Il discorso del re", non è né carne né pesce. Si tratta dell'adattamento - dunque è un film cantato (dalle voci degli attori) e coreografato - di un musical di grande successo da più di trent'anni, autori Claude-Michel Schonberg e Alain Boublil, ispirato al monumentale romanzo di Victor Hugo pubblicato nel 1862. E' l'ultimo di un'interminabile serie di adattamenti per lo schermo, grande e piccolo, iniziata già ai tempi del muto: ultimi in ordine di tempo i Jean Valjean di Depardieu (2000) e di Liam Neeson (1998). Dentro alla sua elaboratissima trama, piena di sottotrame e ben inserita nel contesto storico della Francia post-Restaurazione, "I miserabili" è una storia dalla fortissima vocazione etica ancor prima che sociale: di colpe, pentimenti, perdoni, redenzioni. Il suo cuore è il rapporto intimo dell'essere umano con la colpa. Ciò che, in questo film, va abbondantemente perso, nella fatica dispersiva di seguire il suo corso piegato alla modalità canora, senza che peraltro neanche uno solo dei brani riesca ad appassionare e fissarsi nella memoria. Lo sfondo storico, si diceva. Utile rinfrescarne la memoria poiché il film certo non aiuta a inquadrarlo. La storia inizia con la liberazione del protagonista Jean Valjean dopo diciannove anni di galera, scontati per aver rubato da mangiare per la sorella e i suoi figli e poi per aver tentato più volte di evadere. Siamo nel 1815, all'indomani immediato del Congresso di Vienna e della Restaurazione della monarchia dei Borbone con re Luigi XVIII. Al quale nel 1824 succede il fratello Carlo X che smentisce quel minimo di apertura costituzionale concessa dal predecessore per ristabilire in pieno l'Ancien Régime. Fino alle giornate rivoluzionarie del luglio 1830 e all¿ascesa di Luigi Filippo d'Orléans, che non sarà più "re di Francia" ma "re dei francesi" in segno di liberalizzazione. La vicenda del romanzo si arresta all'indomani del fallito tentativo insurrezionale, Parigi 1832, di rovesciare la monarchia di luglio. Ottocento morti sulle barricate. Prima prova di un'opposizione liberale dalle coloriture repubblicane e protosocialiste, prodromo del '48. Il film sfoltisce l'antefatto delle lunghe e penose peregrinazioni di Valjean dopo la scarcerazione, soprattutto il suo incontro con il caritatevole vescovo Myriel che è la prima tappa del suo riscatto e un importante nodo nella caratterizzazione etica del reietto che non conosce o ha dimenticato la possibilità di relazioni umane non violente e non crudeli: dopo aver derubato l'argenteria al buon vescovo che lo ha accolto quando tutti lo respingevano, non solo non viene denunciato ma viene del tutto scagionato (perdonato) dalla dichiarazione che si era trattato di un dono. Troviamo dunque Valjean (Hugh Jackman) che ormai, sotto falsa identità, ha consolidato la sua posizione sociale ed economica, facendosi apprezzare al punto da essere diventato sindaco della cittadina dove risiede. Si parte dall'incontro con Fantine (Anne Hathaway), la giovane operaia cacciata da una fabbrica di Valjean a sua insaputa, e dalla sua misericordiosa promessa fatta alla donna in punto di morte di prendersi cura della figlia di lei Cosette. E di pari passo dai sospetti del poliziotto Javert (Russell Crowe) convinto di riconoscere nell'uomo rispettabile di oggi il galeotto di cui fu secondino: non cesserà mai di inseguirlo e perseguitarlo. Fino a quando, graziato da Valjean quando questi avrà la possibilità di liberarsi per sempre di lui, non sceglie di darsi la morte nell'impossibilità di ammettere, in virtù dell¿uniforme che indossa, la redenzione di un uomo che resta pur sempre un criminale impunito. Resta come poche volte capita, di fronte ai cospicui 157 minuti di film che sembrano il doppio, una netta impressione di disparità tra gli ingentissimi mezzi impiegati e la totale delusione di un risultato - e ce ne vuole, avendo per le mani un materiale così ricco, così consolidato nell'immaginario - che il tour de force tra una cantata e l'altra rende straordinariamente piatto. Qualche sprazzo grazie all¿interpretazione offerta da Helena Bonham Carter e da Sacha Baron Cohen nei panni dell¿infame coppia Thénardier, i malvagi locandieri ai quali la povera Fantine aveva affidata la sua bambina Cosette.
Da La Repubblica, 29 gennaio 2013


di Paolo D'Agostini, 29 gennaio 2013