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Rossella, nubile e bella diciottenne, vive ancora nella famiglia allargata tra le ossessive attenzioni dei genitori, gli sproloqui di un cognato filomarxista e le svagatezze di un giovane fratello effeminato. I suoi tentativi di emanciparsi si scontrano con la difficile ricerca di un lavoro tra impieghi improbabili e datori di lavoro inaffidabili. L'incontro con Giuliano, giovane anarchico sfaccendato e renitente, mitigheranno le sue disillusioni facendole incontrare l'amore.
Da un'idea originale di Bevilacqua e Vincenzoni e scritto da quest'ultimo insieme all'autore, il film di Salce prosegue (insieme alla 'Voglia Matta' dello stesso anno) il discorso tra il serio e il faceto sul disincanto giovanile ai tempi di un incipiente boom economico (correva l'anno 1962) quando già i modelli sociali propinati da una tentacolare tivù di stato alimentavano le aspettative di una società che usciva a fativa dalla miseria e dallo squallore della ricostruzione post bellica, tra l'irrinunciabbile appuntamento con 'Carosello' e le sterminate file di baracche lungo le vie consolari svettanti di antenne ma prive di servizi igienici.
Eludendo le pruriginose seriosità del dramma neorealista (che pure con Zurlini e Pietrangeli ha dato prove di alto mestiere), Salce predilige i toni grotteschi ed a tratti surreali di una pungente e ironica messa alla berlina di uno schematismo ideologico e di una pedanteria culturale (dal cognato bacchettone e ipocrita al padre ottuso e conservatore, dall'impresario farfallone e inconcludente allo squattrinato e solitario idealista) che già rappresentavano i tratti salienti di un irrimediabile provincialismo italico, non rinunciando tuttavia ad una accurata ed attendibile ricostruzione d'ambiente tra la miseria dei quartieri popolari e l'illusione di benessere (la cuccagna del titolo) di una Roma di finte occasioni e squallidi trabocchetti (il camerino col flash per le proditorie pose di nudo). Narrativamente episodico ed a tratti penalizzato da un certo bozzettismo dei caratteri, è tuttavia un film gradevole nella sua fresca originalità anche e soprattutto grazie al felice esordio della splendida Donatella Turri, sfortunata e paziente eroina di una incipiente emancipazione femminile ed al grugno malinconico di un imbronciato e ribelle Gigi Tenco (anche lui all'esordio cinematografico) che si cimenta, come di direbbe oggi 'unplugged', nella struggente e memorabile 'Ballata dell'eroe' dell'amico De Andrè. Malinconico e romantico ritorno in tram di due giovani innamorati reduci da un fallimentare (anche questo) 'suicidio atomico'.
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